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新鮮感終究會褪色的，愛情如是，但出軌也一樣。你可以在花言巧語下穿上不熟悉的格子衫，但到頭來只會更意識到自己其實別無選擇。我們總以誘惑的名義去追逐精神上的自由，有時還把道德搬出來做替罪羔羊，殊不知物質(zhì)世界對人的規(guī)訓(xùn)才最為徹底。

有一種溫暖的東西，是永存的，時間無法讓它消失，敬有你們在場的快樂??

楊德昌很優(yōu)秀，但與他相比，我還是更喜歡侯孝賢一點。他的風(fēng)格淡雅、俊逸，在淳樸的煙火氣中透出歷史感。與楊德昌一樣，都是圍繞著大時代背景下小人物的生活進行講述，反映時局動蕩。但二者不同之處在于楊德昌側(cè)重于社會層面，而侯孝賢的作品則走進家庭，側(cè)重于人情冷暖，具備生活氣息。同時他也會通過音樂、光影、字幕卡等元素使作品通俗化的同時也具備文藝氣息。因此我看他的電影就會比較容易進入情境。即使作品即便拋開歷史背景，單單看人，也是一部佳作。

巴黎人均老煙槍；女主有味道

【B+】時間感，簡約高效的敘事。和大街上不同女性搭訕的幻想段落拍得輕佻但可愛，侯麥懂得輕觸的魅力，因此即便是在道德邊界上反復(fù)游走，也不會令人感到厭惡，這的確乎是有些魔法在的。也并非是全然的男性中心敘事，比如Chole的靈動，比如妻子疑似出軌那條頗值得玩味的暗線，更像是自反。三次針對男主角面部的變焦特寫想到洪式推鏡，但意圖似乎要更直白些，用于情緒的強調(diào)，還可以再輕盈些的，結(jié)尾收得太正導(dǎo)致有些意猶未盡……