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不飛過海的海洋:121.77.127.83過于理智的Elinor最終解除內(nèi)心的枷鎖感性地與Edward終成眷屬,而一直在追求浪漫愛情的Marianne最后卻理智地嫁給了Brandon,兩姐妹通過這段故事都走向了自己內(nèi)心的對立面。太理智無法享受愛情的神魂顛倒,太放縱又容易對自己造成不可挽回的創(chuàng)傷,如何在一段感情中定位到這兩種極端的中點(diǎn),是一個(gè)需要被重視的問題。不過這部作品還是有點(diǎn)輕浮,故事發(fā)展太快顯得狗血,最后的大團(tuán)圓也沒有鋪墊,太過突然導(dǎo)致最后有些許遺憾。
席多與白日夢:139.197.175.244不是切膚不知所痛,阿茲海默不僅是名詞還是形容詞。是你能真切體會(huì)到大腦機(jī)能不可遏止地退化而無可奈何,是你無法控制自己熟悉的身體器官并與過去生活斷裂后面臨的心靈震蕩,搖搖欲墜岌岌可危。影片淡化了除愛麗絲之外的一切矛盾沖突,故而缺少起伏,或者是作者有意將這些波瀾熨燙平整,還原疾病本貌。
七月在野同學(xué):139.201.144.252+。自進(jìn)入小作坊模式后,費(fèi)拉拉一直堅(jiān)持探索抽象的路徑,《托馬索》由最簡易的故事不斷向內(nèi),觸達(dá)最根本的方法;《西伯利亞》橫向、表面地?cái)U(kuò)張,是每一部作品都會(huì)有的夢魘場景的無限延伸;《零和一》在非常孱弱的類型設(shè)定中結(jié)合兩者。很容易得到的一個(gè)結(jié)論是,精簡的創(chuàng)作模式對抽象能力提出了巨大的考驗(yàn),創(chuàng)作者必須高效地在日常情境中實(shí)現(xiàn)主旨的上升,才能完成內(nèi)容的表達(dá)以及抽象和日常情境的有效融合。而方法在這里終于被運(yùn)用于正劇的創(chuàng)作??梢哉f,那些奇跡時(shí)刻對于費(fèi)拉拉的受眾來說仍然具有力量,但已絕不意外,如果沒有堅(jiān)實(shí)的日常,只會(huì)顯得零落和松散。從理念上,兩線敘事完美地代表了兩種方法的主旨,但又絕非平行,而是不斷地交叉向上,如果我們理解了Padre Pio為什么要出現(xiàn)在這樣一個(gè)故事中,成為它的主角,就一定能理解費(fèi)拉拉和他的創(chuàng)作理念。
不要說我是傻瓜:106.95.113.98A losing trader is not going to want to transform himself. That's the kind of thing winning traders do.
挑食你贏不了我:61.237.0.176終于追完了…局長是我滴愛!



