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是枝作品在形式上與小津差異不小，內(nèi)容與氛圍則十分相近。影片細節(jié)豐富，臺詞貼近生活，調(diào)度與構(gòu)圖都可圈可點。除藥瓶、墓碑、房內(nèi)追蝴蝶與結(jié)尾上升鏡外，均為固定機位。外景反復(fù)出現(xiàn)的上下坡與階梯意象，貼合了"人生之路步履不停"的題眼。個人感觸最深的還是老兩口對被救者難以釋懷的恨意。（9.0/10）

【8.0–】其實不幸的家庭也有一樣的不幸。許多段落都可以從自己身邊的生活中找到影子。倒也不必詬病后面那個如同“過審結(jié)局”一樣的正向上揚，影片的開頭就已經(jīng)說明了這只是JD寫出來的關(guān)于自己的故事。他只代表自己，不代表所有同類。但這并不代表這個故事反映出來的問題都是過去式。只有成功了，才有機會讓世人看見自己的故事，而千千萬萬沒有成功的大多數(shù)底層人，連讓世人認(rèn)識的機會可能都不曾有過。就如同影片對劇情點的分配一樣，最后的成功，并不重要。呈現(xiàn)出轉(zhuǎn)折前的苦難，才是它最普世的意義。

其實我很多都沒搞清楚故事是如何發(fā)生的，果然是人比妖恐怖太多。

影片沒能消除自傳/回憶錄的個人色彩，甚至也沒突破“暢銷書”的屏障。導(dǎo)致觀眾能感覺到這個故事的潛力卻反而為影片的平庸表現(xiàn)而惋惜。時間上的表現(xiàn)尤其錯亂，缺乏不同年代情節(jié)交錯時該有的質(zhì)感。

龍哥，美人遲暮啊，何必要出現(xiàn)