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尋常人家的親情，被安放在一群邊緣人（孩子）身上，這種設(shè)定所碰撞出的感動(dòng)，與其說是來源于細(xì)小的生活細(xì)節(jié)，不如說是源自獵奇心理。此外，由于孩子們的精神物質(zhì)已經(jīng)太可憐了，導(dǎo)演就讓他們對(duì)彼此的愛如此毫無雜質(zhì)，這種失真使得他們更可憐，然后呢，成片更催淚，最后也就更加具有賺眼球的廉價(jià)故事的特質(zhì)?？傊撈酥频刂v述了一個(gè)獵奇向的親情故事，除此之外我看不出別的意義。

3個(gè)潘乘風(fēng)（受傷前的，受傷后的，失憶后的）演繹得很到位，最后一個(gè)從一片空白中萌生的選擇，才是真正的潘乘風(fēng)。受傷后偏激的、瘋狂的、不可理喻的那個(gè)人，雖然釀成了很大的災(zāi)難，其實(shí)并不是本我。后來想來，心理干預(yù)太晚了。從受傷后就表現(xiàn)出的不合常理的平靜和樂觀底下，果然醞釀的是崩潰。三個(gè)主角演技都在線，別人無所謂。我都老了，華仔還努力帥著，贊。

云淡風(fēng)輕，你來了又走，走了真好

保留了邱禮濤一貫風(fēng)格，視聽沖擊力很強(qiáng)，敢想敢拍，海陸空齊上陣。對(duì)人性的解讀深入，角度依然刁鉆。 回歸到故事本身，影片對(duì)“拆彈專家”的設(shè)定，游走在社會(huì)道德與個(gè)人意志之間，沒有絕對(duì)的好與壞，這種曖昧表達(dá)恰恰揭秘了人性最隱秘的一面。（《水滸傳》的典故用的妙） 劉德華的表演很細(xì)膩，兩級(jí)的性格狀態(tài)拿捏的很好，會(huì)讓觀眾瞬間入戲。謝君豪一出場，白發(fā)白衣造型很驚喜也很驚艷，同時(shí)暗示了角色特征。 整體故事邏輯性完整，結(jié)尾設(shè)計(jì)有點(diǎn)意料之外但也心頭一熱，今年賀歲絕佳的觀影選擇！

如果說《何以為家》把矛頭更多地指向社會(huì)，那么《無人知曉》就徹徹底底指向個(gè)體的人?！叭磕懔恕闭媸鞘澜缟献顩]人性的一句話。是枝裕和太清楚什么樣的方式可以讓人在流不出的眼淚中感受到痛苦和心碎。在這個(gè)無人知曉的清晨里，我們一起走向更遠(yuǎn)的絕望。