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設(shè)計(jì)性過(guò)強(qiáng)，導(dǎo)致故事極其荒誕。士兵獨(dú)舞、駱駝過(guò)境、射殺路人、漫畫(huà)臆想都是很華彩的部分，可相互之間缺乏有限的勾連，第二段的出色更加反襯了首尾段落的平庸。

聲畫(huà)剪輯的純粹勝利，感覺(jué)比起銀河緊跟時(shí)代脈搏的冷漠深沉，杜琪峰本人更傾向于一種隱忍的自我陶醉（理想主義？），因此本片在劇作上比大多數(shù)同期作品輕佻的多，不過(guò)節(jié)奏感也得以因?yàn)檫@種輕靈被推向風(fēng)格的極致，每況愈下的時(shí)代是洪流，但真正的精神傳承仍是隱藏在市井中事了拂衣去。

太有趣了，如果歷史題材都能在結(jié)構(gòu)、對(duì)話中花這么多心思去創(chuàng)新，那這種題材就不會(huì)枯燥了。為了讓人物在大量引經(jīng)據(jù)典的對(duì)話中獲得更大空間，攝影機(jī)一直機(jī)械地跟著人物走動(dòng)，開(kāi)場(chǎng)不久看這些畫(huà)面非常不舒服。到后來(lái)，人物來(lái)到室外，導(dǎo)演不停地在和不同人吵架，飽滿的情緒表演消解了攝影機(jī)的機(jī)械。導(dǎo)演和演員吵架，然后下起了雨，導(dǎo)演和演員躲到桌子底下還在吵架，這一幕實(shí)在太可愛(ài)了。最后那場(chǎng)戲劇的群眾如果真的是現(xiàn)實(shí)層面而不是劇本設(shè)計(jì)的那會(huì)更有意思，如果攝影機(jī)真的抓拍到了現(xiàn)實(shí)觀眾的反應(yīng)，那才是真的“現(xiàn)實(shí)與歷史對(duì)話”

彭浩翔真是香港電影的一股清新之風(fēng)，小聰明小機(jī)靈俯仰皆是，人物性格充滿港式市井風(fēng)情。不過(guò)感覺(jué)從頭到尾樋口明日嘉的角色好像都是沒(méi)有必要的，莫非她就是彭浩翔的“美智子”么？

自省的知識(shí)分子藝術(shù)家，叫不醒的人性。哪主義個(gè)好，不存在的，只有哪個(gè)主義更壞。