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陳凱歌早期對影像本體和形式的自覺，已經(jīng)跟隨第五代的整個時代一起到了頂峰，繼而走向自我否定。拉開幾十年回去看，本片其實(shí)也不是跟朦朧詩一樣的懵逼，可以感到那些力求不帶絕對價值的影像，在自為地呈現(xiàn)自己對一種時代現(xiàn)實(shí)的主觀感覺。 以上都是瞎扯，說點(diǎn)實(shí)在的吧：阿城小說里，放在辦公室桌上的那一大摞跟人一般高的可以“擦屁股”的紙，其實(shí)都是革命宣傳冊。

拍紀(jì)錄片出身的女導(dǎo)演，錯過在三里屯的挑碟的酒吧。平淡，或許就是真實(shí)。

最近連看好幾部各個角度以八十年代后期為時代背景的片子，有人泡洋妞談?wù)軐W(xué)的時候有人點(diǎn)煤油燈抄字典，這種同時代巨大的落差始終讓人惦念…神經(jīng)質(zhì)一樣的眼神和各種象征性表現(xiàn)很特別，砍竹聲想到看山谷時的抑郁，臺詞完全意猶未盡有待查看因?yàn)榇蠊饷鬟@音效可以算放送事故豎中指

童年的關(guān)鍵詞，永恒的經(jīng)典。

攝影真好，一股不流俗套的仙氣，人的天性與生命力在學(xué)而不思的文化環(huán)境里被壓抑，理想主義的野火燒不盡春風(fēng)吹又生的文化霸權(quán)。懷念謝園。