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大衛(wèi)·O·拉塞爾這種有點個人風格的頒獎季導演，在重復的基礎上不斷精細創(chuàng)作才是正確的選擇。嘗試跳脫舒適圈，結(jié)果就如《阿姆斯特丹》，平庸而不受觀眾欣賞。故事背景的格局是個人創(chuàng)作生涯中較龐大復雜的作品之一。從《美國騙局》開始，這種杜撰改編的歷史片就被證實并不適合大衛(wèi)·O·拉塞爾。始終甩不掉學院派模式化的扎實和規(guī)整，又想融入類型化元素。這些小心思放在曾經(jīng)的小格局現(xiàn)代戲中，尚可以豐沛人物的情感，這也是多次斬獲奧斯卡最佳演員獎的原因。但格局的擴張，歷史背景的加持，都要求影片需要有更鮮明精彩的角色，或者清晰豐沛的歷史厚度。也因此，導演無法完全駕馭如此體量，再加上其在影像上的個人風格常常肆意，整部作品缺少精準的部分。整體觀感自然就會粗糙，作為歷史劇沒有深度，作為類型片又缺乏亮點，這也就是如今導演的尷尬之處。

從樸素的情感角度出發(fā)，這部電影并沒有那么遭，它的表達和展現(xiàn)方式都可以接受甚至贊美和認同，只是可惜我們生活在這個年代，允許更先進的思想去呈現(xiàn)，但也別奢望大家都允許。

恰好找到必須去影院看電影的原因

劇本太差，導演也不出彩，從頭到尾都是平淡且無味，還不如直接看記錄宣傳片

下山后落在個體身上很好，最后又回到原始命題《村小的孩子》上。也許蔣的技巧一直是笨拙的，但他有一顆赤誠之心。湖南的問題其實蠻值得開發(fā)，2012年之后的試驗田。