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“我聽(tīng)說(shuō)住在羅生門(mén)的鬼因?yàn)楹ε氯祟?lèi)的兇殘而逃走了?！泵總€(gè)人各執(zhí)一詞的坦白，以多重角度的重塑解構(gòu)了事件，所言即是謊言，所見(jiàn)皆是偽裝。每個(gè)人都在利己的罪惡中美化自己，在已知的真實(shí)中篡改與粉飾所有不利的信息，沒(méi)有人能從人性的本惡中逃脫，也沒(méi)有人能輕易的卸下自己的假面，于是，謊言便成了人類(lèi)生存必要的防御機(jī)制，那些赤裸直接的對(duì)白毛骨悚然直入人心，人性的丑陋終究是無(wú)底的深淵，但或許，黑暗之處終有一處缺口，會(huì)有光明與希望照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，真相也并沒(méi)有正確的答案，眾生蕓蕓的我們都在用畢生去感受真實(shí)……

心疼男主，心疼的想笑的那種，幸虧結(jié)局不壞。喜歡這種平淡清醒的相處方式

一則關(guān)于“誰(shuí)在說(shuō)謊”的鄉(xiāng)村怪誕故事，底色是東亞封建社會(huì)的倫理綱常禮崩樂(lè)壞，黑澤天皇劇作結(jié)構(gòu)拍的如此考究工整，為后人提供了無(wú)數(shù)參考。很好奇沒(méi)有監(jiān)控的古代是如何判定一宗懸案的:案中的三個(gè)人每個(gè)人自說(shuō)自話，為了利己都捏造了部分故事來(lái)掩蓋真相，“大難臨頭各自飛”，揭開(kāi)了男人的冷酷與軟弱，女人的嬗變，血淋淋的人性之惡。

個(gè)人認(rèn)為是新海誠(chéng)目前最高水準(zhǔn)作品。他完全打開(kāi)了自己的格局，向社會(huì)關(guān)懷維度的藝術(shù)創(chuàng)作去轉(zhuǎn)型。片中所有的奇幻設(shè)定，都能在現(xiàn)實(shí)地震災(zāi)害中得到對(duì)應(yīng)。所有的情感內(nèi)核與表達(dá)深度，也擁有遼闊的解讀空間。廢墟不只存在于現(xiàn)實(shí)，也存在于許多人的心中。而“往門(mén)”其實(shí)也是一道道“家門(mén)”與“心門(mén)”。每個(gè)靠自己的意志走出至暗時(shí)刻的人，每個(gè)努力做自我修復(fù)的人，都會(huì)產(chǎn)生很深很深的共鳴。

開(kāi)心麻花的劇本邏輯還是差點(diǎn)意思，不過(guò)笑點(diǎn)還是挺足的。家人就是應(yīng)該相互拖累，并且相互扶持，家人就是你我的超能力，家人在哪家就在哪，這是溫馨的臺(tái)詞所傳遞出的正能量，看著看著就笑了，笑著笑著就哭了，這才是喜劇的味道，是超能一家人帶給我們的歡樂(lè)時(shí)光。