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感覺導(dǎo)演和戲中人一起陷入了無止盡的偏執(zhí)里，看久了真的煩。（應(yīng)該叫安東尼娜，柴可夫斯基也沒多少戲份。

這部電影身體力行地告訴各位，不用講鬼的驚悚片照樣可以精彩。后半段的戲溫子仁真的是把自己的風(fēng)格最大化，調(diào)度和場景精彩得令人驚呼。而且，他設(shè)計(jì)了一個(gè)新的恐怖形象。（雖然我覺得有點(diǎn)抄《鬼伎回憶錄》）。我非常欣賞他的鏡頭把控能力，多機(jī)位的切換和一些令人驚奇的俯拍。加上他慣常的故事詭計(jì)——危險(xiǎn)其實(shí)就在咫尺，你別一開始就忽略了，你沒注意到的話，結(jié)局給你揭示吧！這一點(diǎn)上，溫子仁和諾蘭實(shí)在是有點(diǎn)相近，用影像的前后閉環(huán)讓故事很完整精彩。只不過一個(gè)是恐怖片領(lǐng)域，一個(gè)是科幻片領(lǐng)域。

究極戀愛腦的瘋魔挽歌。 從上一部『彼得羅夫的流感』就看到這位放飛自我風(fēng)格的導(dǎo)演在鏡頭調(diào)度、虛實(shí)交融以及舞臺(tái)感的電影級呈現(xiàn)上的過人之處。在這部作品里，即便是套住在傳記片的殼里面，他所有的長處一個(gè)沒少，而且給到這個(gè)多少有些平淡的作品足夠亮眼的閃光。 是女性的悲歌，也是時(shí)代的挽歌。表面是很小的切入口，內(nèi)里卻有龐大的車輪滾過。這樣的大女主題材近年在好萊塢這邊也是可見的冒出來，不同的是導(dǎo)演風(fēng)格導(dǎo)致的該收沒收得住，所以情感一直找不到一個(gè)合理的宣泄口，甚至演員的表演也被裹挾過甚施展不開。就故事不難懂，核心表達(dá)不難理解，只是拍攝手法和最終呈現(xiàn)的效果略顯差強(qiáng)人意，人物就在那里，無論怎么導(dǎo)觀眾就很難進(jìn)去角色更深入更內(nèi)里的層面。

尹浩宇為了夢想可以克服所有困難，相信我們也一樣可以

兩星半。仿佛是工廠流水線生產(chǎn)出的俗套故事?？桃獾碾u湯，導(dǎo)致劇情人物都很不飽滿，反轉(zhuǎn)生硬，看一分鐘即可猜出全片劇情走向。