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鞏俐那時(shí)候是好看啊，身材也好，白花花的肉感。

當(dāng)你進(jìn)入了那個(gè)通往你自己的黑洞，你會(huì)看到的是無數(shù)個(gè)自己，他們有的猙獰、有的丑陋、有的風(fēng)騷、有的造作、但他們都是你。你除了自己再也看不到其它。這暗示著一種對(duì)自我的過度注視，既極端自戀。

美麗的女主角和女配角們～寬叔賊帥

那塊木板，是他的救命稻草。

紅是情欲，也是危機(jī)，張藝謀對(duì)顏色的把控可謂爐火純青，極具大師風(fēng)格，無論是紅水染坊的情欲挑逗，還是象征封建刻板和蒼白的暗青和藍(lán)色，亦或者是建立秩序下的黃色，都繪聲繪色的傳遞和構(gòu)建了一個(gè)封建時(shí)代的框架和兩個(gè)要打破這個(gè)框架的個(gè)體。相悖于第四代強(qiáng)調(diào)個(gè)人在時(shí)代下的茍延殘喘和逆來順受，第五代勇于用個(gè)人命運(yùn)和方式來挑戰(zhàn)和打破那個(gè)堆積和壓榨在頭上的無形封建剝削，用封建中的倫理和貞潔來對(duì)這個(gè)舊時(shí)代進(jìn)行割裂和破壞，從而凸顯戲劇人物骨子里的張力。從《紅高粱》到《菊豆》到《大紅燈籠高高掛》張藝謀展現(xiàn)的不僅是極致的色彩，更多的是釋放和擠壓幾千年憋在中國人骨子里的那一份生生不息且寶貴的張力。這也是張藝謀早期電影最為珍貴的饋贈(zèng)。