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頗具鄉(xiāng)愁氣息的民俗片，比起影片要講的歷史與變遷、傳統(tǒng)與科學(xué)、文化與融合這些，稻田、大樹、捕魚、野草、悠悠夏日，這些漸行漸遠(yuǎn)的童年更容易讓人共鳴。

這就比隔壁的精彩多了，像個(gè)劇該有的起承轉(zhuǎn)合。

比想象中的好，驚悚氣質(zhì)主要依靠鄉(xiāng)土自然主義的情境來(lái)營(yíng)造，沒(méi)有想到內(nèi)里居然是個(gè)帶有些女性色彩的故事。悶是悶了點(diǎn)，但張吉安在視聽塑造上還挺有想法的，尤其是配樂(lè)用的還挺好的。

迫不及待要評(píng)論了。片中的例子好像在告訴我們，這就處在強(qiáng)奸的邊緣，你得警醒?？墒桥兌紱](méi)有女主這么勇敢呀。讓我想起大學(xué)時(shí)候的同學(xué)。男同學(xué)跟女同學(xué)說(shuō)蹭一蹭，不進(jìn)去。后來(lái)女同學(xué)跑來(lái)找我哭了很久，說(shuō)很害怕吃了避孕藥還去了醫(yī)院，覺得自己好臟。那時(shí)候以為天下男的都一樣，精蟲上腦。再后來(lái)又是同學(xué)的男朋友給她洗腦說(shuō)性是男的生理需求巴拉巴拉的。直到碰到現(xiàn)在的男朋友，他憑一己之力讓我改觀，原來(lái)真的有好男人。溫柔、耐心，關(guān)鍵是從來(lái)不強(qiáng)迫我性生活，直到現(xiàn)在，依然尊重我。他說(shuō)如果我不愿意，他不會(huì)做什么的。性是生理需求，但大腦可控。所以女性感到任何不舒服，都要大聲說(shuō)出來(lái)啊。當(dāng)然這部劇表達(dá)的遠(yuǎn)不止這些。

題材為先的作品，既然關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)層面，對(duì)于不幸群體不幸的原因還是不可或缺的。是喪失勞動(dòng)能力，還是戴罪之身備受歧視，是經(jīng)濟(jì)下行工作難尋，還是個(gè)性倔犟無(wú)法融入，總要有所剖析，不然又有何意義呢？正如我一位不怎么看重電影的朋友所說(shuō)，“你所謂的真實(shí)和深度我都可以在真實(shí)生活中感受到，為什么要看電影？”，我當(dāng)然不認(rèn)同他這句話，但這話對(duì)于這部電影卻再適用不過(guò)，對(duì)于流民底層，大學(xué)四年我出校門過(guò)馬路，在肯德基的二樓每晚都可以見到，他們橫臥于堂、旁若無(wú)人。還有兩個(gè)問(wèn)題，一是吳鎮(zhèn)宇的表演好不好且不說(shuō)，但我時(shí)刻想著他是吳鎮(zhèn)宇而不是戲中人；二是，道理我都懂，但無(wú)家可歸的人竟有錢去pc，我是不信的。