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1.其實還是有點意思的。當片尾那個人的槍出現(xiàn)的時候，我都仿佛能看到坐在攝影機后面的導演在戲謔的嘲笑觀眾。這是我看完這部影片之后，第一個想到的。 2.日本這種奇奇怪怪的片子一定要放在日本文化里面看。2000年前后五年日本的片子都神神叨叨的。不管是電影，電視劇還是動畫片。從那個時候的影視作品就看到一種日本人精神里的迷茫。仿佛一堆奇怪的思緒，從四面八方涌來，但是真正自己想要的是什么并不知道。 3.總體來說，感覺日本電影極端的導演個人化色彩濃郁。你很難給予她一個客觀的評價。這部電影下面差評比較多也能理解。如果單獨作為一個什么都不知道的觀眾，確實觀影體驗也沒有多好，感覺他也不知道想演啥。但是如果作為創(chuàng)作者來思考的話，其中還是有一些碎片化的亮點可以去借鑒。 4.感覺大澤隆夫的戲路很窄只適合現(xiàn)實主義

影版已經忘得差不多，劇荒的時候撿著看。男主這造型這頭發(fā)就得先扣兩分，剩下的，也沒啥追求了，都說了劇荒時期嘛。跟摩天大樓核心內容差不多，人類不論何時何種狀況下，困在一定空間內就會出現(xiàn)分歧、階層、爭斗，脫離文明世界，在叢林法則主導下，欲望只會放大，此時的善惡才是每個人的真實一面。其實我更想看人類在災難面前的拼搏生存故事，內耗、人性的掙扎，天天看不累嗎

德國電影，永遠這樣表面平靜卻讓人心潮澎湃！

康奈利的角色應該是最近幾年看過的最有趣的女性角色，其他女性角色也都各有各的精彩。遺憾的是男主塑造得非常不好，包括車尾線，沒能形成雙方觀念與命運勢均力敵對峙的張力。本質是編劇空有寫人類寓言的野心，卻缺乏能力導致的，好萊塢這幾年的故事幾乎都有這個問題：對階級、剝削、貧窮、極權，嚴重缺乏體察和深入的理解，社會議題展現(xiàn)得蒼白淺薄，缺乏真實的細節(jié)支撐，劇情不夠口號湊。（M和W倒轉二位一體的胸針這個細節(jié)很有意思，是姓氏，也是性別。

比起兩居室，這部真是差多了