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臺詞深刻鏡頭掌控能力強，敘事風(fēng)格有別傳統(tǒng)，越看越有深度。

無聊到令人小生氣的地步，蒂姆波頓皮毛都沒有，除了第三個故事有些荒謬搞笑而已。故作玄虛一定是導(dǎo)演自己定的基調(diào)。講道理如果“女主”演了所有故事里的主角，可能還有意思一點，也就不需要最后意料之內(nèi)還硬來的反轉(zhuǎn)了?；ㄟ@么大力氣搞這樣一部片不會覺得人生更荒謬嗎…

這部紀(jì)錄片拍的太好了，作為基頓粉實名羨慕。 卓別林傳奇又曲折的一生可以將130分鐘的時長拍的滿滿，描繪的非常詳細(xì)。被采訪的人既有他的孩子，摯友，同事；也有吹彩虹屁的后輩，既有老馬這樣代表主流的贊美談?wù)?，也有伍迪艾倫個性“另類”的觀點。紀(jì)錄片里也放出了非常多的珍貴片段，他年輕時，最黑暗的時期的影像有強烈的視覺沖擊。最珍貴的是他晚年定居瑞士時的影像，紀(jì)錄片最后將他晚年模仿自己經(jīng)典動作的影像和原片放在一起，非常非常感動。

冒險精神，人物弧光完成的很好

原來早在20年前女權(quán)崛起的根源已經(jīng)被講得如此透徹：女性用致力于打破桎梏的視角推動著歷史的車輪 而男性卻還死死滯留在那個陳腐的老屋里閉目塞聽 曾經(jīng)影像中的女性主義也是與存在主義緊密交織的存在啊 密集而平滑的跳接運鏡串聯(lián)起那些相似的境遇：只有一間屬于自己的房間、無法自己去買到的花朵、了無生趣的周遭和中產(chǎn)階級平庸的生活 達(dá)洛維夫人們被歲月緩慢地吞噬著 或者說在海德格爾意義上“沉淪”著 一旦開始正視這種偏離“自為存在”的自欺狀態(tài) 迎接她們的唯有死亡 作為反抗、與人交流的努力、狂歡與孤單交錯中錯失的擁抱、從苦悶與寂寞的罅隙中摳出的一點點自由之曙光 希望以后提及三個女人的跨時空存在 比起「Why Women Kill」的裝潢美學(xué) 被銘記的是歷史上無數(shù) 「Why Women Die」的質(zhì)問