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大部分橋段很好，但串聯(lián)在一起，就顯得取舍失調(diào)。伊東甲子太郎死后，一副歹戲拖棚，土方盡快去死的調(diào)調(diào)。出場(chǎng)人物形象設(shè)計(jì)有想法，可惜埋沒在流水賬里，付諸東流了。

艾倫父親留下的手記被打開那一瞬，我將永志難忘。此前五十余話力造的價(jià)值被全部粉碎——遠(yuǎn)非世界觀的改變這么簡(jiǎn)單，而是情節(jié)行進(jìn)、人物發(fā)展的內(nèi)驅(qū)力和全心塑造出的意義由親己之手一氣推倒，在心頭激起滔天巨浪，甚至讓人難于呼吸。 之前看完EVA舊劇場(chǎng)版第二部，我說：“動(dòng)畫分有了此前由偉大文學(xué)享有的光榮”。而《進(jìn)擊的巨人》，則是享有了毫不輸于任何一種藝術(shù)形式的，獨(dú)屬于動(dòng)畫的光榮。

以血飼劍，誓同生死。幕府末期生于劍又死于劍的武士、新選組副長(zhǎng)土方歲三頑強(qiáng)好勝的一生。正是這位武州石田村的平民之子，曾被人喚作“刺兒頭阿歲”的他，憑借其天生好斗的性格和創(chuàng)建組織的才能，把原本不過是聚集了浪人及平民的新選組建成了當(dāng)時(shí)最強(qiáng)大的一個(gè)團(tuán)體，并在日本歷史上掀起了他自己也意想不到的波瀾。

除了歌劇這種形式，從內(nèi)容上說這個(gè)節(jié)目可貴的地方在于，它年輕化活力化，最重要的是把每個(gè)選手還原成了一個(gè)人，不用像好聲音一樣傻傻的貼上沒音樂就會(huì)死的標(biāo)簽，而是盡可能的展現(xiàn)選手最為真實(shí)靈動(dòng)搞怪的一面，我們看的是真的人，體會(huì)到的是真感情，所以最后一集也會(huì)跟著選手一起流淚一起不舍，因?yàn)檫@些情感不光選手有，我們作為觀眾也感受到了。而且這個(gè)節(jié)目里的大家，帶著一股孤注一擲的拼搏感，大家為了能讓人看到燈下的表演形式，拼盡全力，不僅僅是為了自己，也有一種使命感，這不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單如別的節(jié)目一樣的喊口號(hào)說搖滾或者電子怎么樣，謝謝在星光一班結(jié)束十一年后，我們又能在舞臺(tái)上看到一檔與星光一氣質(zhì)最接近的節(jié)目

女性視角很出色，切實(shí)地感受到了亂世之中女性的那份堅(jiān)韌，“我是土方歲三的妻子”和最后在雪中等來的是土方的遺體這兩幕太催淚