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寫實(shí)的動(dòng)物形象和偏暗的色調(diào)決定了這不是一個(gè)低幼向動(dòng)畫 但在處理上仍然弱化了不少本可以更陰暗的段落 對(duì)血腥場(chǎng)面巧妙規(guī)避 政治社會(huì)影射也更淺顯 劇作保留了莎翁式的念白、預(yù)言和角色塑造 懸疑節(jié)奏拿捏得不錯(cuò) 整體還是更適合青少年啟蒙的政治寓言

海灘的一天改變了一個(gè)人

曖昧悶騷到極致。收的太多，沒(méi)一點(diǎn)點(diǎn)釋放，感覺(jué)差了一口氣。滿屏美好的肉體晃晃晃，然后……就沒(méi)有然后了……

觀看的最后一部，也是他的長(zhǎng)片首作，回頭看去，說(shuō)楊德昌一生都在拍同一部電影，應(yīng)該不為過(guò)?？礂畹碾娪翱偸潜瘺鰤阂郑劳龊蛻n愁盤旋不散。可他又總是冷靜克制，他的鏡頭，他的筆觸，好像總跟人隔著一層距離。借著角色的喃喃細(xì)語(yǔ)，有傾訴不完的話。好像他不是在拍電影講故事，而是用顯微鏡和手術(shù)刀做一場(chǎng)社會(huì)實(shí)驗(yàn)。那么深情，悲憫，又那么理性，決絕，他在場(chǎng)，又不在場(chǎng)。所以即便去世多年，好像他還在什么地方，眼神透過(guò)鏡片，注視著這個(gè)時(shí)代。

后勁不足，但是兩位女主好看