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總體上可謂一本導(dǎo)演設(shè)定集，韋斯安德森美學(xué)風(fēng)格通過各類媒介多樣展現(xiàn)，某種意義上是《布達佩斯大飯店》的變體，又或許是韋斯安德森作品的集合。在對紙媒光輝的伊始和落寞的訃告中渾然一體，隱約中藏著燙金的古典主義包裹下的中產(chǎn)階級審視，時代對比下定格中的神態(tài)，4:3畫幅的拉伸，大量快速推鏡頭，跳切與滑軌，雜志插畫，動畫風(fēng)格的大量調(diào)動，所有的媒介在導(dǎo)演意志的驅(qū)使下完成各自的視覺表意和情感暗示，三個故事徹底服務(wù)于風(fēng)格化詮釋，明快的鮮亮色調(diào)與過于快速的敘事節(jié)奏本該是敘事的爆發(fā)，卻被動地讓情感的鏈接稍顯失調(diào)，但整體的基調(diào)還是相當(dāng)穩(wěn)定，沿襲痕跡重，但依舊溫柔至極的《宣言修訂》，“陳腐”執(zhí)著的理念復(fù)刻《混凝土杰作》，極具平衡縱深的《警察署長的私人餐廳》。故事中表演的頻繁注視，或許是樸素的時空跳脫，也是反自由的美學(xué)互文

忘記啥時候看的了，但是確定看過

感覺這一次安德森的內(nèi)容完全淹沒在了他的個人風(fēng)格之中。

雖然家庭支離破碎，但都在互相縫補。

22_001。（做不到21年第200部就做22年的第一部吧）就很韋斯安德森，與其說是故事不如說是整個構(gòu)圖跟畫面（跟大牌？）