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文本中將政治的角力轉(zhuǎn)換成人類最為親密的性關(guān)系，這就讓對(duì)影片的隱喻層次豐富了起來，無論是帶著冷戰(zhàn)思維去劃分左右，還是解讀為當(dāng)下改革派和保守派的交鋒，小到兩人直接代表的階級(jí)差距，觀眾都能找到可以自洽的解讀方向。在這個(gè)基礎(chǔ)上，影片采用公路片的類型化模式去做戲劇沖突，在方便發(fā)展人物弧光的同時(shí)也豐富了背后的符號(hào)之間的互動(dòng)。更難得的是片中還有如賈樟柯那樣的社會(huì)記錄（其實(shí)創(chuàng)作時(shí)間上也差不多），并且截取的是那些往往被忽略的小人物的記錄平行于敘事，這位卡隆日后拍攝人類之子和羅馬那種浮世繪一般的風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。最喜歡的是片中的旁白，摒除了背景音的上帝視角，有時(shí)交待主線故事以外的信息，但是到關(guān)鍵的伏筆時(shí)卻顧左右而言他（在診所得知患癌旁白卻交待女主對(duì)自由的想象，以及掀起的馬桶蓋），觀影事后回想才恍然大悟。

瑪格麗特公主盡管是海倫娜阿姨演的，但我還是一點(diǎn)也不喜歡這一季的公主，總覺得海倫娜虎背熊腰，但我又超愛前兩季的公主，總之公主可憐又讓人憐惜～～

腦殘少年歡樂多，自古變態(tài)出少年。

查爾斯永遠(yuǎn)臊眉搭眼，弓腰駝背，卡米拉心機(jī)手段高明，控制查爾斯就像玩布娃娃。女王一家真冷酷，這樣的家庭這樣的人生，榮耀跟苦難相比，后者更甚！“來世不生帝王家”所言非虛。

重看后竟有想哭的欲望，畫面中所展現(xiàn)的是片面的真相，而全知的畫外音則揭示了全部的真相，對(duì)于真相的不同角度和程度的認(rèn)知是所有困惑的根源；一如卡隆那動(dòng)律十足的鏡頭下描繪出的是一場(chǎng)關(guān)于成長抑或離別的公路狂歡，但看似不經(jīng)意間留下的小注腳卻更能令人瞥見他那精心隱藏的野心。