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全是我老婆??????

攝影，調(diào)度，表演，劇作都堪稱范本。對當時意大利各個階層的面貌都有精準獨特的指涉，特別講究光影和縱深敘事，單一鏡頭內(nèi)信息量竭盡所能的最大化。尤其是在人物情緒刻畫時，竟然已經(jīng)熟練采用“馬路對面長焦壓縮空間，將車流擠壓到男人臉上，并推鏡頭逼近人物內(nèi)心”的純熟視聽語言，著實驚到。這一招，如今的電影還常效仿著。故事像《何處是我朋友的家》一樣簡單卻微言大義，表層是找自行車，深層則是一個男人在孩子面前逐漸丟失尊嚴的過程。整部影片就是“人可以失去尊嚴，但一定不能失掉底線”這一道理的注腳。

9.0 之前沒有過的題材，明知是海王我也想試試的題材，氣得我呀，男主女主一人給個嘴巴子。 不過知完尹松和閃耀圭賢這兩個線還比較正常很有糖分

非常有趣，syllabus上寫錯寫成了bicycle thief，查的時候發(fā)現(xiàn)是復數(shù)，真是個完美的巧合。個人最討厭這種劇情無限放慢的苦情片

#BJIFF2022 20220817 天幕新彩云 失能的哲學教授及其所代表的20世紀在本森綜合癥的恐怖引力中衰朽了，知識和主體性如舊書般耗散，寫作也無法抵抗時間和病痛；賽杜飾演的女兒則是完全被生活圍困，單親媽媽，照料老人，身兼多份工作，和有婦之夫卷入一段婚外情。父女所代表的兩個時代法國知識階層/中產(chǎn)階級，勉力維持著親情和生命，卻無法彼此真正相認，現(xiàn)代人無外乎都是某種"Besieged free"。