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現(xiàn)代被瘋狂使用的多人物多視角敘事在1950年顯得那么彌足珍貴，黑澤明從此創(chuàng)造了羅生門式電影結(jié)構(gòu)。通過四個講述者的不同視角對同一事件進(jìn)行還原，每個人的立場不同，對事件的看法不同，言辭中的美化程度不同，十分耐人尋味。密林中的三人與羅生門下的三人跨越時空的對應(yīng)，觀眾不可忽視的一點是整個故事都是基于轉(zhuǎn)述而成的，所謂的真相概念根本就不存在。影片從根本上否定了結(jié)局與真相的存在，熒幕前的觀眾本身即是自己的真相。突然出現(xiàn)的第四者與羅生殿下的新生嬰兒共同暗示著荒唐亂世中的希望。與芥川龍之介原著中將人們帶入深淵的結(jié)局不同，黑澤明獨特的人道主義精神時刻提醒觀眾作為人類對于未來的無限希望。引人深思的同時給予必要的希望，使這部作品更加偉大。黑澤明一直強(qiáng)調(diào)電影之于他的意義，而數(shù)十年后的今天我們更能看到他對于電影的意義。

真 美學(xué)片。我用多年司機(jī)的誠信擔(dān)保，本片里有你能聽到的最婉轉(zhuǎn)忍耐纏綿歡愉的叫床聲，只有真正享受性愛的，作為兩性食物鏈頂端的女性才能發(fā)出。

特別費充電寶的電影，和《李茶的姑媽》、《李茂換太子》并稱麻花“三杰”，今年暑期檔良幣驅(qū)逐劣幣，「掃毒3」已經(jīng)有效果了，希望「超能」也加油。

有一陣沒看蒙吉了，依然是冰冷又關(guān)切的模樣，可以概括為電影界Milo Rau再次高喊“男人不行”，可是掃描完地緣政治舊疾下的當(dāng)代歐盟困境，誰又能解決呢（人類不行

難以置信這竟然是我看過的第一部黑澤明……算是一次影像與小說很好的聯(lián)姻，“翻譯”的很有趣，當(dāng)然也主要是文本本身過硬。表達(dá)即敘事，敘事即虛構(gòu)，說謊有時候并非有意，而是在有意無意間，這才是人間真實，這個故事既可以實看，也可以虛看。實看的話，強(qiáng)盜痛快招認(rèn)自己的殺人罪名，但隱去了懦弱、猶疑、反復(fù)、被女人恥笑的細(xì)節(jié)；女人則強(qiáng)調(diào)自己的可憐、無辜、昏了頭腦，不愿意真實袒露自己內(nèi)心的欲望；丈夫的魂靈則寧愿把自己的死說成自殺，也略去了自己的冷酷、軟弱、可悲。但如果把這些謊言看成是故意的，就看淺了人性的復(fù)雜。記憶本身就在虛構(gòu)，只有片面的、扭曲的真實，才是“真實”。