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野心又變大了，在故事性、刺激性和深度上都用力變猛，蟲族探討智慧和生存，吉巴羅追溯歷史和性別傷痛，都接近完美。

布烈松被譽為“極簡主義大師”，在《扒手》和《死囚越獄》（暫時只看過這倆）里有非常強的簡約風(fēng)格。簡約是不加修飾或者盡量少的修飾，前者是扒手偷東西的動作、后者是死囚越獄的過程，布列松都以拳拳到肉的鏡頭展現(xiàn)行動的過程，十分縝密且不加修飾，把最強烈的真實擺在鏡頭前。這種對細節(jié)的機智追求，對于觀眾來說是無與倫比的體驗。樸實無華的鏡頭、剪輯，旁敲側(cè)擊的再現(xiàn)事件，這種直接和婉約的對照，構(gòu)成了布列松電影的巨大趣味。

從《共同警備區(qū)》到《愛的迫降》再到這部《樂透大作戰(zhàn)》，韓國的三八線主題無論拍成什么體裁都很好看，因為它天然地蘊含了“禁忌的渴望”這一戲劇主題。不過我每次都會感到別扭的一個角度是，盡管南韓影人們常常會通過作品表達對民族統(tǒng)一的殷切愿望，但他們大多數(shù)作品里的角色其實是很有些辱北情節(jié)在里面的，恐怕北方人看了也并不愿意領(lǐng)情。另外結(jié)尾為什么不安排小野豬把錢送回來啊，那么多錢真的太可惜了……

橫移長鏡頭、固定長鏡頭，宗教與宗教，宗教與科學(xué)，信仰與質(zhì)疑，狹隘與包容

愛呢？機器人呢？只有血腥，暴力，和有頭無尾的情節(jié)死亡，娘的甚至比第二季還不如