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我真的無(wú)語(yǔ)了9102年了還能看到敘事邏輯這么爛的電影 一下鏡頭跳到五年后 又三年前 五個(gè)月后 三個(gè)月前？？請(qǐng)問(wèn)導(dǎo)演是覺(jué)得觀眾都拿個(gè)小本子做筆記的嗎？打斗鏡頭還不錯(cuò) 但是都沒(méi)有什么牽動(dòng)主題關(guān)鍵的大事件 就感覺(jué)女主不停完成任務(wù)然后晉級(jí) 啊我浪費(fèi)的時(shí)間啊

被人看見(jiàn)為什么會(huì)留著雨披？看完之后分析下就明白了。。。這是一部導(dǎo)演好比先命題然后想好結(jié)尾再把全片給圓出一個(gè)故事。。。結(jié)尾看懵了。。結(jié)尾要是好的話就經(jīng)典了。。。鏡頭寫實(shí)的電影要看著舒服重在描寫人物故事精彩倒是次要的

本想看一部超體一樣的好萊塢無(wú)腦爽片，沒(méi)想到竟如此尷尬

在掌控表演和視覺(jué)風(fēng)格方面達(dá)到了大師水準(zhǔn)。與德龍的漠然和冷峻客觀相對(duì)，導(dǎo)演設(shè)置了警察局局長(zhǎng)的喊叫與不懷好意?！丢?dú)行殺手》教會(huì)我們動(dòng)作如何不利于營(yíng)造懸念——?jiǎng)幼餍沟袅藦埩?，而非使之積累。梅爾維爾的懸念是通過(guò)角色而非動(dòng)作來(lái)營(yíng)造的。大衛(wèi)·湯森寫到，這部電影“是如此硬派，以至于它冷漠的浪漫主義不僅僅是迷人，甚至帶有喜劇色彩”。梅爾維爾熱愛(ài)好萊塢三十年代的犯罪片，其自身作品也促進(jìn)了現(xiàn)代黑色電影的發(fā)展。除了對(duì)已有材料的處理，《獨(dú)行殺手》中幾乎沒(méi)有絕對(duì)原創(chuàng)的東西。梅爾維爾盡量不介入那些材料，把對(duì)它們的渲染減至最低。他瞧不上做作的動(dòng)作段落和人為設(shè)置的高潮。他從畫面中抽干了色彩，在角色身上抽干了對(duì)白。最后終于有場(chǎng)戲爆發(fā)出來(lái)（用好萊塢的話說(shuō)），變成一個(gè)充滿戲劇性、謎一般的聲明，但處理得波瀾不驚?！秱ゴ蟮碾娪啊?/div>

美食治愈番，一周一集看著蠻放松的~