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張婧儀太太太太太美了，我被美暈，怎么會這么美啊，憂郁美，奔跑起來更美??

有的認(rèn)知必然根植在經(jīng)驗之上，以及與世間互動中凝練的記憶里：如母親在黑夜里為彼此涂上鞋油，使孩童從此無懼黑暗和空虛的陰影；父親不得不直面“敵方的救贖”和己方的失敗，意識到人性和生活有無法掌握的彈性和殘缺，在對反法西斯、共產(chǎn)主義、猶太羞恥等的偏執(zhí)和分裂之外，會遇上捉摸不透的命運和現(xiàn)實。 雖然沒有人可以共享一樣的風(fēng)景，但父子的成長一直在“同一時刻”，交融在一起，不曾凝滯。我們的童年不是獨角戲。 *無拘束的想！私密的回憶生機(jī)勃勃，情緒上那么自由。

電影一般啦，要是20年播出的話還有點切合實際，現(xiàn)在都已經(jīng)是疫情疲軟期了，通俗點說就是過時了，國內(nèi)電影老喜歡一個主演撐一段故事，以后不能再相信節(jié)日檔了，不過這是一部值得紀(jì)念的電影（牽手成功啦，以至于完全不知道最后個故事講的啥?。?/div>

家庭與國家、亦幻亦真的事物、獨裁者，如此種種頗像魔幻現(xiàn)實主義。父子關(guān)系倒置、與童年的自己對話，種種設(shè)定有創(chuàng)意但還是顯得簡單直白。父親的故事線太像《鼴鼠》。

男女主都很木，毫無cp 感，兩個人都是照騙