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挺好的故事。是我會(huì)反復(fù)觀看研究的那種故事。

這是一部在片中醒目出現(xiàn)了叫做Hitchcock的角色、喚作Vertigo的病癥卻與此條著名的懸疑類型支脈沒(méi)有任何干系的嚴(yán)重涉及埃德加·愛倫·坡的電影。“生與死之間的邊界是含混不清的。誰(shuí)能說(shuō)出生命在哪里終結(jié)，死亡又從哪里開始？”……有人說(shuō)沒(méi)有反轉(zhuǎn)？反轉(zhuǎn)還是有的，而且你甚至可以說(shuō)它有一定的力道。但問(wèn)題卻在于（也是由貝爾領(lǐng)銜出演過(guò)的一部很有名的電影曾經(jīng)呈現(xiàn)過(guò)的問(wèn)題）：如果影片要用這種方式進(jìn)行反轉(zhuǎn)的話，那么之前許多“此人單獨(dú)存在的探案場(chǎng)景”，便會(huì)出現(xiàn)不符合故事體系自身邏輯而只是單純?cè)跒榱似垓_觀眾的現(xiàn)象。因?yàn)橐粋€(gè)人獨(dú)處的時(shí)候，你是不用“演戲”的！……PS或許應(yīng)為哈利米爾林飾演愛倫坡點(diǎn)贊。除臉型配合發(fā)型確有幾分神似，更在于他數(shù)年前所塑造的科恩兄弟巴斯特歌謠中的人彘，無(wú)論角色氣質(zhì)還是命運(yùn)走勢(shì)都高度契合于坡推崇的“死亡化境”

劫持醫(yī)生對(duì)峙那一段好出彩 也是最杯具的。。

肉眼可見地有不少小缺憾，但本精神上海人還是狠狠愛了，全程咧嘴姨母笑誰(shuí)懂？聒噪的阿姨，嘴碎的大叔，狹窄的弄堂，還有街邊的梧桐樹，這不就是我生活過(guò)的上海嗎。這片子最好的地方就在于它完全沒(méi)有包袱，導(dǎo)演沒(méi)有包袱，一眾演員也沒(méi)有包袱，所以顯得特別輕盈自在，以至于看完回過(guò)頭再去想，這么舉重若輕的女性視角，這么單純呈現(xiàn)狀態(tài)的愛情片，國(guó)產(chǎn)片實(shí)在是有點(diǎn)少見。調(diào)侃自己曾經(jīng)的“爭(zhēng)議點(diǎn)”，只不過(guò)這次換了個(gè)男生；調(diào)侃兩性關(guān)系，“十三點(diǎn)”、“野狐貍”藏匿在家長(zhǎng)里短茶余飯后；甚至冒犯經(jīng)典，索菲亞·羅蘭是口中ONS的談資，費(fèi)費(fèi)的《愛情神話》也是眾人吃蝴蝶酥時(shí)的消遣，特別不擺架子，特別不高高在上，又特別觸動(dòng)人。即使經(jīng)典讓人完全看不懂，也能像一個(gè)開關(guān)，啪唧一下觸動(dòng)更多可能。正所謂，生活可不是神話，但愛情卻處處有神話，喜歡。

放蕩不羈的資本主義女愛上滿腔熱血的共產(chǎn)主義男，資本主義要改造共產(chǎn)主義，最終共產(chǎn)主義選擇了妥協(xié)，但以后的世界又是誰(shuí)的誰(shuí)又知道呢？每個(gè)人物都很有趣，開始平緩的進(jìn)行，最后的改造達(dá)到高潮，結(jié)局很搞笑但又有溫馨，算是皆大歡喜吧。