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…不好看啦，又是很無聊的接受who you really are的立意，情節(jié)發(fā)展又很硬，為了轉(zhuǎn)折而轉(zhuǎn)折，但是動(dòng)畫制作沒得說，很牛，一分鐘恨不得塞120個(gè)梗

香港電影從來都不缺乏小人物，但是青睞的，往往是發(fā)哥那種布衣俠士或者星爺那樣的草根英雄，市井生活被當(dāng)作主人公的背景，嘻笑調(diào)侃，插科打諢，遠(yuǎn)離政府更加遠(yuǎn)離政治。但《籠民》不同，這是一部真正把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了弱勢群體和社會(huì)問題的電影，以紀(jì)錄片的嚴(yán)謹(jǐn)和細(xì)致加上文藝片的暗示與象征記錄大時(shí)代中的些微小事。它沒有一個(gè)真正意義上的主角，而是直接將舞臺(tái)讓給眾生。

莫妮卡的存在，就像是狡猾涎著口水的狗混進(jìn)了上流階層的餐桌旁一樣突兀。她那任意的野性，粗魯，浮夸，的確流露中一種不自知的蠻莽的魅力，但卻經(jīng)不起時(shí)間的推敲，內(nèi)里是空癟的最終剩下的只會(huì)是褶皺的老皮而已。演員演的是真好，但我愛凱瑟琳。

知我者，其天乎！ 籠子里的動(dòng)物當(dāng)然不是幸福的，但籠子外面又有多安逸呢？

物質(zhì)充裕的放蕩才有美好，回到現(xiàn)實(shí)變不成樣了。兩人的愛情最后就像賣掉的家具，沒剩多少價(jià)值了。鏡中的12cafe