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鵜飼景的課確立了“找中線”的法則，而后一旦出現(xiàn)180度正反打，就必有大事發(fā)生。高級。

雖然也不算“超出日常生活的戲劇性”，但在小津的電影里確實算是情節(jié)比較強的了。主題感覺充滿了對女性的說教甚至恐嚇，私奔的母親大概要孤獨終老了，走了彎路的小女兒郁郁而終，好不容易從丈夫身邊逃離的大女兒最后決定回去忍受這一切。

五小時十五分鐘的電影，讓我足足看了一周多。電影開場不久，鵜飼先生教大家找物體的重心。而后，每個人都像是拼命在找自己生活的重心，甚至連鵜飼先生本人也是。但不論是隱忍地付出，還是坦率直白地表達，語言終究詞難達意，讓這些被困在生活里的人一再地被誤解。 芙美對拓也說：「曾經(jīng)有無數(shù)次的機會，全都讓你給錯過了?！古骷兊恼煞蜃园椎溃骸高@個社會是更殘酷的，如同風穿過樹間，驀然回首，最珍貴之物已被掠走?！拐侩娪袄?，幾乎沒有不破碎的人。婚姻可真是件沉重的事啊。生活就是揪心的夢與漫長的瑣碎。

晃得好暈，全程急急吼吼瞎忙一氣，法國找個普通體力活工作有這么難嗎，應該引進這片宣傳資本主義國家人民生活的水深火熱。

行動從最簡單的前提開始:四個朋友計劃一起去附近的溫泉鎮(zhèn)過夜，但那次旅行直到電影中途才開始。在他們到達那里之前，濱口已經(jīng)勾勒出——或者更確切地說，是雕刻出——工作、友誼、婚愛空間深刻交織的感覺，帶著極大的溫暖和辛酸，也許是潛伏在日常工作之下的最令人滿意的細致描繪之一，沒有浪費五個多小時的時間，讓我們能夠親密地了解每一位女士，她們的生活、希望和恐懼，最終也呈現(xiàn)了生活的秘密、公與私的張力、法與情的悖論帶來的重壓，對于（女性）友誼而言坦白意味著什么，人應該如何處理隱私的邊界。雖然主題仍然是友誼和性（婚姻危機），人物之間有一種日本式的刻板拘禮，有很多搬演紀錄片的場景，比如尋找重心的肢體塑造課，女小說家朗讀會—其中小純丈夫?qū)τ谛≌f解讀前后期的反轉(zhuǎn)，有一種《偶然與想象》中誘惑性侵一幕類似的戲劇性。