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都說像達(dá)內(nèi)和羅馬尼亞新浪潮，但我覺得在美學(xué)上走得更極端，手持?jǐn)z影一直在昏暗和憋倔的空間內(nèi)輾轉(zhuǎn)，室外冰冷的雪反倒是讓人覺得舒暢，對觀者來說除了壓抑，沒有任何娛樂性可言。女主一直在喘息著奔波、隱忍著流血，為了生存成為一種動物性的存在，直到她打算賣掉自己的孩子以求自保的時候，內(nèi)心涌動的母性才在孩子的哭聲中迸發(fā)。奶孩子，似乎成了一場儀式，以此她完成了自我實現(xiàn)，成為了母親也從新成為了一個真正的人。這場人性回歸的高光時刻可入選我年度電影瞬間了。所以本片不光是現(xiàn)實主義，也暗含了一層存在主義意味。它不是一場賣慘，相反，導(dǎo)演用極端的鏡頭語言剝離影片娛樂性的同時，也淡化了觀者的共情，讓人憋得哭不出來。

主題曲成為當(dāng)年最流行的音樂

83版的經(jīng)典多是爸爸媽媽當(dāng)年看的，我小時候看的并且最喜歡的還是94版，朱茵的黃蓉真的太鬼靈精了2333

解開我最神秘的等待，不知道怎么的感覺音樂很舒心

最讓我走心的是《云上音樂會》那個單元 最讓我驚喜的是楊超越的演技