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孤獨(dú)和疏離，回憶的殘影……是王家衛(wèi)電影永恒的主題。而“形式”又是王家衛(wèi)電影中無(wú)法規(guī)避的強(qiáng)烈字眼。1997格局的變遷對(duì)所有人都帶來(lái)了很大影響，而誕生這個(gè)變遷之年的《春光乍泄》也正是王家衛(wèi)對(duì)于時(shí)局的動(dòng)蕩與擔(dān)憂，這些直接體現(xiàn)在了始終焦慮不安的鏡頭語(yǔ)言中?！洞汗庹埂窊碛型跫倚l(wèi)之前作品的明顯風(fēng)格，但杜可風(fēng)的掌鏡，也代表著這是王家衛(wèi)視聽(tīng)語(yǔ)言的分水嶺。

原本看完《唐詩(shī)》已經(jīng)不打算看導(dǎo)演其他作品了，這部又拉回來(lái)了。故事有種墜入感，掉到過(guò)去，掉到另外一個(gè)人的世界。另外一類人的世界。妙不可言。

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總是空間邏輯，由此展開(kāi)時(shí)間，輕而易舉地彌合一夜或七年的縫隙。人散后，一鉤新月天如水。清清淡淡，又有真摯余味。

概念可以說(shuō)是清醒狀態(tài)下（不在睡夢(mèng)中）隔空操作的《盜夢(mèng)空間》，說(shuō)句話就能控制人，還是比較扯啦。揭秘之后Mahone的造型不如前面有壓迫感