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與《一一》有種異曲同工之妙，雖然不如后者來(lái)得完整和厚實(shí)。導(dǎo)演前途無(wú)量。

蛋撻劇場(chǎng)：每集都感動(dòng)的泣不成聲

呂克·貝松現(xiàn)在是想起來(lái)個(gè)idea就趕緊立項(xiàng)啊，那劇本簡(jiǎn)直就像坐在馬桶上寫出來(lái)得一樣，單就是一個(gè)腦開(kāi)發(fā)率達(dá)到100%這么一件事硬生生擴(kuò)成了一部電影的長(zhǎng)度，還不忘加入槍戰(zhàn)和飛車戲，真是時(shí)刻忘不了摟錢的本質(zhì)。

我不能看 Ben Aldridge 得絕癥! 不能看!

“少年”情懷總是詩(shī)——猶記得當(dāng)年看金馬獎(jiǎng)典禮這部片子各項(xiàng)提名非常亮眼(不過(guò)那時(shí)我還沒(méi)有如今些許的經(jīng)歷和佛系的心境)，劇本已經(jīng)臻于完美，視聽(tīng)語(yǔ)言也幾無(wú)瑕疵，小演員非常有靈氣，那種青春萌動(dòng)期的早熟——隱隱約約的曖昧和強(qiáng)烈卻純真的原始占有欲，被演繹的入木三分；依然有殘酷的一面，但電影通過(guò)外來(lái)者的旁觀視角聚焦一個(gè)家庭局部的裂隙與整體的不可分割，最終還是落在成長(zhǎng)的主旨，深刻卻沒(méi)那么沉重，當(dāng)代“現(xiàn)實(shí)主義”也許就應(yīng)該是這樣的呈現(xiàn)。