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我們都是殺馬特。關(guān)于殺馬特，受訪的每一個殺馬特小孩都說得非常清楚。一位好看的姐姐說她一直有個愿望，就是拍一套殺馬特婚紗照。那個十三四歲的小女孩，值得永遠被記住。

生于船，活于船，終于船。大吼干活的開朗黑人Danny收留了他，小號手成了他的知心朋友，四手般速度彈熱鋼琴燃煙，緊繃的爵士樂發(fā)明者和行云流水的他形成鮮明對比。無身份，他仿佛一個從未出生的人，譜寫一段如詩的，絕美的，迷人的，孤獨的，憂郁的海上傳說，鐫刻在那張破碎的唱片中。 為了女孩，海的聲音決心下船，可沒看到想看到的，光街道就有無數(shù)條，陸地這艘船對他來說太大了，沒有盡頭。 不愿下船因為他想保持自己內(nèi)心的純粹，有限船頭船尾有著無限的純粹自由的喜悅，他在船上展露無盡的音樂天賦，與幾千人穿越5大洋，就像固定的鍵盤數(shù)，彈奏閱讀著船里人的情緒細節(jié)，而陸地是無盡的復(fù)雜欲望，名利競賽，女人香水。

現(xiàn)在來看，殺馬特已經(jīng)不僅是某種略帶揶揄意味的稱呼，更是伴隨著國家在時代中浮沉的文化標志，追溯殺馬特們的人生20年，就是在剖析這20年來中國發(fā)展的一個側(cè)影。從工廠到發(fā)廊，從QQ空間到快手直播，他們渴望在迷茫中保持清醒與驕傲，在欠佳的成長背景中撕出一道邁向新生活的突破口，不管能否如愿，精氣神不能丟。精神小妹與小伙，辦法總比困難多，城里人鄉(xiāng)下人，什么人活在世上都有各自要面臨的痛苦與使命，擼起袖子好好加油吧。

托納多雷的“回家三部曲”之二，個人覺得差《天堂電影院》遠矣。孤獨純真與世無爭的天才鋼琴師、隨波逐流飄浮于船艙中的鋼琴、浩瀚大海與逼仄游輪、紛紛攘攘無限廣闊的鋼筋水泥森林...本片是一部符號化的寓言，也是對文藝范觀眾的滿足。莫里康內(nèi)的配樂竟然首次讓我喜愛不能，又被賺了眼淚。PS：2019.11.29大銀幕重溫短版，觀感差不多，還是覺得劇情不能細究，過于表面化。不過最愛鋼琴師錄制唱片時邊癡望著舷窗外女子邊彈琴的段落。（8.0/10）

都是在時代洪流中找到一根暫且的稻草，誰和誰又有什么不一樣。