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在寒冷的冬夜，圣誕節(jié)很溫暖

其實港片的沒落并不是TVB江郎才盡，而是他們的審美已經(jīng)跟不上時代了。 這部片就是很好的例子。在今天看來，除了一些語言梗好笑之外，其他的行為梗已經(jīng)完全不好笑甚至令人反胃。 本以為本片有子華神，可以摻雜一點子華棟篤笑的一些又好笑又有哲思的道理，來調(diào)侃當(dāng)時的社會百態(tài)。 但我從頭到尾只看到了一個上古女拳聒噪了一整部劇，還有一個痞子男主犯賤犯了一整部劇。完全看不出來他們從什么時候開始萌生愛意，莫名其妙最后就好上了。 我不否認(rèn)在當(dāng)時這部劇所打下的豐功偉績，但是現(xiàn)在回看我只覺得女拳讓我反胃，笑點讓我無語。（子華神的語言梗除外，永不過時永遠(yuǎn)滴神）

拍的很美倒是真的，中間插曲直接高潮（superhero那個），但真的女主角挺塌的，沒有塑造成功，搞得看起來來矯揉造作。

我想教育難就難在如何打動學(xué)生的心。

電影多次用前后矛盾的畫面讓觀眾質(zhì)疑自己的眼睛，什么是真實?什么是虛幻?安東尼奧尼想要放大的是什么?是照片，還是一個時代的社會意識形態(tài)?意識形態(tài)是一種表象，在這種表象中，個體與其實際生存狀況的關(guān)系是一種想象關(guān)系，這種想象性關(guān)系本身具有物質(zhì)的存在。我們所見的不一定就是真相。吉他在脫離群眾的爭搶后便失去意義，放大的尸體照片在脫離整體后便更像是"油畫"，不存在的網(wǎng)球被撿起后便發(fā)出了聲音。當(dāng)真相脫離于人的認(rèn)知而存在時還是否是真相？真相究竟是客觀存在還是依托于人的認(rèn)知而存在？放大照片便能接近事實，放大個體認(rèn)知到達(dá)群體認(rèn)同的層面便能接近真相。