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較之都在提及的阿巴斯、洪和侯麥，個(gè)人覺(jué)得更偏向九十年代日本實(shí)驗(yàn)私影像。并非沿著一個(gè)既定好的明確邏輯去追蹤與建立，而是憑著本能和巧遇進(jìn)行創(chuàng)作潛意識(shí)與現(xiàn)實(shí)生活境遇的雙重瘋狂生長(zhǎng)，虛構(gòu)和非虛構(gòu)，欲望與去欲望，電影和非電影。以不遮掩不美化的率性，等待可以預(yù)見(jiàn)的才氣與運(yùn)氣，而這之前，是無(wú)數(shù)分支和交匯間的真體驗(yàn)，如同片中的那場(chǎng)臺(tái)風(fēng)——“如約而至”的意外與驚喜。

那時(shí)候還有星與河，有詩(shī)與信，有男孩眼里閃的光，有女孩唇角漾的笑，有純凈到要以命相絆的感情。放到現(xiàn)在看，還是那么舒服，適意，哪怕有好些如今看來(lái)容易挑到的刺。孫藝珍真是美了十幾年不止，曹承佑、趙寅成也是很有魅力。嗯，那時(shí)的老師跟家長(zhǎng)是真的好兇狠。

迷失的自我、愧疚又自私的母親、失去的童年，有點(diǎn)懸疑又帶點(diǎn)驚悚元素，文本本身還好，驚訝的是瑪姬葛倫霍的執(zhí)行成果，導(dǎo)演處女作就如此老練，很大程度上會(huì)一直想看下去就是瑪姬的敘事功力，以及奧莉薇亞柯?tīng)柭?、傑西巴克莉的表演，看到結(jié)尾才發(fā)現(xiàn)根本沒(méi)有什麼失去的女兒，只有失去的自我，女兒依然健在，只是她想不想打給女兒而已??，結(jié)尾稍微扣分，奧莉薇亞柯?tīng)柭谋硌輰?shí)在太細(xì)緻了，影片對(duì)母親這個(gè)身份以及自我有一定程度上探討，能理解母親為何離去，因?yàn)樵俨浑x去自己就要永遠(yuǎn)被困住了，但離去也要永遠(yuǎn)背負(fù)著失敗母親的罪名，但願(yuàn)長(zhǎng)大後的孩子能理解。

劇情感覺(jué)一般啦，而且還有挺多讓人吐槽的點(diǎn)，不過(guò)孫仙的顏和演技值得加一星

正如電影里所說(shuō)，作為媽媽的過(guò)程是“unnatural”的，尤其當(dāng)你是個(gè)natural person，自我和母性的拉扯就會(huì)顯示出不被他人所理解的異常。然而你知道，那不過(guò)是尋常，是無(wú)數(shù)女性經(jīng)歷過(guò)或正在經(jīng)歷的尋常。