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8。衝著sammi影后作又hk電影優(yōu)惠來看一下。 先小批評(píng)一點(diǎn)點(diǎn)，導(dǎo)演看上去是新導(dǎo)演，鏡頭場(chǎng)景轉(zhuǎn)換甚至場(chǎng)景未到就播了音樂經(jīng)常挺突兀的，但出彩的劇本加上sammi無敵演技，依然非常感人非常值得一看。看的眼淚掉下來。 做寄養(yǎng)家庭挺不容易，又要另一半包容，又要面對(duì)經(jīng)常的離別，做寄養(yǎng)的一般是孩子性格內(nèi)向或者家裡有特別問題的，比較不好相處，而且一旦孩子們找到領(lǐng)養(yǎng)家庭就會(huì)離開很不捨得，主人公也不是完人，多少希望寄養(yǎng)家庭彌補(bǔ)自己孩子很早過世的遺憾，覺得家裡有孩子才圓滿像個(gè)家，但每次孩子來都認(rèn)真盡力照顧，當(dāng)成親生孩子一樣。 另外結(jié)尾有點(diǎn)不太合理，看上去很多年之後了，寄養(yǎng)養(yǎng)的孩子應(yīng)該長(zhǎng)大了不應(yīng)該還那麼小，但在臨終之前看到眾孩子回來，情感上故事上是比較圓滿的也可以接受。

所以有本片以及羅西的《仆人》在前，那些吹爆《寄生蟲》的人都是怎么想的？

沒想到波士頓的AMC居然還上映了這部。通過寄養(yǎng)家庭這一特殊定位來切入親子話題凸顯了更復(fù)雜的關(guān)系和心理，既不是原生家庭，又不是穩(wěn)固的領(lǐng)養(yǎng)關(guān)系，介乎二者之間的定位直接決定了不遠(yuǎn)的分別，而且還無法轉(zhuǎn)變到領(lǐng)養(yǎng)關(guān)系（按法律無法直接選擇特定孩子領(lǐng)養(yǎng)），金錢上的報(bào)償也在非親生的關(guān)系中又增加了一個(gè)脆弱的部分。以成年人為主角展開的視角展現(xiàn)了在寄養(yǎng)關(guān)系背后主角自己在喪子創(chuàng)傷、婚姻關(guān)系，和職業(yè)困境中的復(fù)雜心理處境，孩子們雖然大多是在被注視的配角地位，但這反倒更顯出這些大人和高高的法規(guī)對(duì)這些孩子強(qiáng)加的處境與強(qiáng)行的改變。孩子們的離開大多沒有交代，直接切入下一段關(guān)系，更顯這種變化的無可奈何，讓溫暖的戲份也帶上這種花開花謝的落寞感（就是片名的基調(diào)），景物上一直在表現(xiàn)天氣上的悶熱、大雨、低氣壓，很襯主角的情緒。

偽善的上流和反社會(huì)的底層，分不清誰更冷酷，被槍殺在家里和被撞死在路上，也說不好哪種才是報(bào)應(yīng)。被錄在收音機(jī)里的槍聲以歌劇為背景，同時(shí)向兩個(gè)階級(jí)宣判，沒有一種殘忍會(huì)是無辜的。

沒有人覺得拍得很難看嗎。。到底是怎么得的金像獎(jiǎng)啊 叫《走馬觀花》才對(duì)，零散沒靈魂。