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如果看過《薔花紅蓮》那情節(jié)基本就沒啥看頭了，但奧地利的藝術(shù)美感非常值得一看，房屋設(shè)計(jì)、裝潢、鏡頭運(yùn)用，都讓人印象深刻。

3.5，使用柳巖的正確方法示例

這個(gè)民族骨子里就滲透著一股濕冷感，有朝一日定是要去俄羅斯的。

韋斯?安德森已經(jīng)完全成為了一個(gè)平面藝術(shù)家而不是電影導(dǎo)演，他曾經(jīng)身上那些天真的反叛和古靈精怪的浪漫幾乎消失殆盡。你只能接收到視覺的變幻，但沒有任何情感在其中流動(dòng)。相反地，過度的視覺裝點(diǎn)，滿溢得仿佛趕時(shí)間的配樂和臺(tái)詞（在英國(guó)看到的第一部帶原生英語(yǔ)字幕的英語(yǔ)片）都讓戲劇空間變得狹窄而逼仄：角色和場(chǎng)景都只是在完成“展示”的行為。而那些電影史上的偉大瞬間，從來都是承認(rèn)了世界的無序，再讓故事在其中自然發(fā)生的。韋斯這么拍下去，只會(huì)離《布達(dá)佩斯大飯店》越來越遠(yuǎn)。我不知道如今的韋斯?安德森，會(huì)懷念《青春年少》時(shí)候的自己?jiǎn)幔?/div>

全篇詩(shī)意的表達(dá)。俄羅斯一個(gè)近乎于隔絕的小鎮(zhèn)，一個(gè)近乎于滅絕的郵差，把這些老人們平平淡淡卻又令人恐懼的平淡給全面的展開。郵差的幾次夢(mèng)境的拍攝也是加入了其他風(fēng)格的元素。只是，這貓和火箭，還是沒法理解。