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一百多年后的現(xiàn)在再看本片，更多是覺得其最大限度發(fā)揮有限技術(shù)力的實踐之偉大，以及其濃郁的戲劇風(fēng)格，不失為一塊記錄影像藝術(shù)編排方式從戲劇向電影演變過程的中間閾值的活化石

賈平凹說自己是一個內(nèi)向的人，不善言辭，所以大多是他人在替他發(fā)言，眾人一起構(gòu)成了這一期，而他處在神隱狀態(tài)；阿來回到了家之后顯得那么格格不入、那么孤獨，但是到了雪山上，陽光照耀下，他在自然里是那么自在——陽光可真是耀眼啊，照著房子；遲子建特別能來事兒，能說會道，喋喋不休，以至于有些聒噪，但是難掩她似乎有幾分寂寞；畢飛宇一方面展現(xiàn)了自己寫作的成長之路——這該是個學(xué)院派作家標(biāo)準(zhǔn)的道路，另一方面又對自己真實成長過的地方抱有懷疑，他在重訪的過程當(dāng)中試圖尋找自我；劉震云最沒有什么看頭——他活得太完滿了，沒有什么遺憾，以至于他表達出來的東西都已經(jīng)是一種固定下來了的程式、是一套包裝了過后的東西；莫言的話因為太熟悉了，之前看了他的采訪和各種演講，反而沒看出什么新東西來，但還是很好看的，我喜歡看他、喜歡他的作品。

二十年代成熟的六幕式表現(xiàn)主義電影，該片的結(jié)尾反轉(zhuǎn)甚至能被理解為較早的倒敘剪輯（就是片尾其實是發(fā)生在第二幕之前，之后的幾幕都是博士在治他的病）；也能簡單理解為邪惡博士還是欺騙了所有人；或者男主才是有精神病的那位。 全片四大主題:①群眾的好奇是喚起油嘴滑舌之人邪惡造物的本因 ②底層人民經(jīng)常被誤會成犯罪的嫌疑犯 ③對美的自私自欲能喚起武器對使用者命令的違抗 ④惡人的消失不代表邪惡的消亡，他們流傳的事物有朝一日可能再被后人繼承發(fā)揚。 本片的一個缺陷在于人物引入的倉促，以女主父親為代表的人物就是純粹plot devices的集合，實際上無甚必要。還有劇情上的倉促（以愛情線和第五幕男主去調(diào)查博士為代表），劇情實際上可以更加noir（例如女主誤認男主為cesare或者那些精神病院的同事一起陷害男主）。

【作家的故鄉(xiāng)并不僅僅是指父母之邦，而是指作家在那里度過了童年乃至青年時期的地方。這地方有母親生你時流出的血，這地方埋葬著你的祖先，和地方是你的血地?！?【我在寫作過程中才體會到神的存在，我才可能與神來相通。這不是矯情，這是真實的體會?！?【只要我在這個大地上書寫過，我就有理由把它看成我的故鄉(xiāng)。】 【我依然認為我是一個好奇心非常強的人，我從來沒有想過那個好奇心就是人生特別了不起的一個能量。當(dāng)時不知道，現(xiàn)在知道了，我現(xiàn)在也知道我為什么如此熱愛虛構(gòu)、如此熱愛寫作、如此熱愛小說，說白了，還是好奇心在那里驅(qū)動?！?【寫作最美好的，永遠在遙遠的境界?！?【哪一個冬天會沒有盡頭呢？哪一個春天會永遠伴隨呢？一定不會的?！?【每一朵花你跟它的相逢都是在某種地理環(huán)境，某種游歷的環(huán)境下產(chǎn)生的?！?