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我的關(guān)注點(diǎn)已經(jīng)跑偏到在40幾歲時(shí)能否無一絲贅肉

成瀨的電影沒有小津那種形而上的韻味，他更注重現(xiàn)實(shí)問題，個(gè)體命運(yùn)的變遷被營造出詩意，戰(zhàn)后社會(huì)的滿目瘡痍隨處可見。私通、墮胎，攜款潛逃、私奔等情節(jié)均有對(duì)男權(quán)的批判意義，固定鏡頭下，“物是人非”的主題被賦予現(xiàn)實(shí)性。風(fēng)格方面，成瀨喜好使用室內(nèi)，把窗戶作為背景營造一種縱深。跳軸運(yùn)用堪稱經(jīng)典

本打算走心，前半部也一副討論人心善惡硬幣兩面的內(nèi)心戲架勢(shì)，結(jié)果卻狗血淋到一個(gè)內(nèi)心扭曲的變態(tài)頭上了事，扔下被耍的達(dá)叔和觀眾一起傻眼。

一個(gè)有婦之夫和兩個(gè)情人的愛情，隨著妻子和另一個(gè)情人的死，最后成全了男人和情人的愛情，但他們?cè)谝黄鸩痪?，情人也病逝?這個(gè)看似狗血的故事居然被導(dǎo)演神奇的扭轉(zhuǎn)過來，時(shí)空處理總是令人意想不到，劇情的發(fā)展也從狗血變得令人同情，甚至一度祝福男人和情人的愛情，但遺憾結(jié)局是悲傷的。

旁白太多了，女主男主長得都沒有任何看點(diǎn)，選角的人都干嘛吃的？