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現(xiàn)在看哥哥這種角色的片真是壓抑，演技完全沒(méi)的說(shuō)，劇情張力和節(jié)奏也很贊，比槍王之王確實(shí)高明多，四星半~！

8/10。鏡頭剪輯技巧有著后人難以企及的魅力，樵夫進(jìn)山直到看見(jiàn)樹(shù)枝上一頂女人帽子為止，廣角仰拍透過(guò)交織的樹(shù)枝呈現(xiàn)耀眼的陽(yáng)光，流暢感的搖攝切入特寫(xiě)使鏡頭失去了方向感，帶有緊迫感，而強(qiáng)盜出場(chǎng)不穩(wěn)定的跟拍突顯其狂喜的情緒；和尚錯(cuò)過(guò)反向行走的武士夫婦，僅通過(guò)一個(gè)正面搖入二人側(cè)影再搖至背影的完整鏡頭，減化敘事。兩點(diǎn)構(gòu)圖頻繁運(yùn)用，躲雨的下人對(duì)世間疾苦的冷淡、庭審中真砂俯身哭泣，這兩場(chǎng)戲，和尚與樵夫分別以斜站、端坐在遠(yuǎn)景形成二人集團(tuán)，相互對(duì)峙，象征案件回憶充滿(mǎn)了復(fù)雜的關(guān)系；在森林里強(qiáng)盜占有真礫離去后，武士夫婦面對(duì)構(gòu)圖中大片的空地，象征夫婦倆不知如何是好的心理空洞，在丈夫冷酷的蔑視下，以真砂近景交替四個(gè)武士的面部特寫(xiě)，真砂的絕望一點(diǎn)點(diǎn)增強(qiáng)。葉影晃動(dòng)、臺(tái)階空蕩的空鏡剪接表現(xiàn)時(shí)間流逝。遺憾的是表演模式未脫離舞臺(tái)化。

不是親人，卻勝似家人。

每個(gè)人的敘述都帶著自己的目的性，妻子想讓自己成為單純的，無(wú)辜的被害者，絕口不提自己的挑唆（可能）；土匪想粉飾自己的懦弱，他覺(jué)得作為一個(gè)男人，可以因?yàn)闆_動(dòng)去強(qiáng)占女人，但是不能有任何窩囊的舉止。長(zhǎng)者的故事也并不是為了還原真相，而是為了貴重匕首的不知所蹤可以合情合理，從而可以順利成章讓自己中飽私囊。彼此猜忌，世間即地獄。 想到了加繆的一句話(huà)“人們總是想把我們推進(jìn)他們的結(jié)論里。他們?nèi)绻麑?duì)你有所評(píng)斷，背后一定有他們自己理念上的盤(pán)算”。

被欲望支配的人生，只為了尋求那份快感……