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監(jiān)獄這種生活 不想出來(lái)也很正常...

全球化和經(jīng)濟(jì)危機(jī)沖擊下勞工階層的生活起伏，勞動(dòng)者聯(lián)合起來(lái)的漂亮結(jié)局，什么叫社會(huì)主義電影吖～

在我看過(guò)的所有“男人不行”類的恐怖片里，算是質(zhì)量還ok的，對(duì)底特律的社會(huì)風(fēng)貌展現(xiàn)盡管只是冰山一角，但也比很多窮山惡水大兇宅的純純架空式恐怖片要強(qiáng)得多，對(duì)于上世紀(jì)年代戲的展現(xiàn)也很有新意，最恐怖的兇手施暴過(guò)程反而是隱性的，怪物是所有女性受害共同體的集體悲歌。但這也造成了本片最大的一個(gè)問(wèn)題：不恐怖。除了前期面對(duì)未知地窖時(shí)讓觀眾忐忑不安，后來(lái)怪物出現(xiàn)后所有驚嚇點(diǎn)都不再讓人驚喜。對(duì)男性的劣根性展現(xiàn)也還行，哪怕是第一個(gè)心地善良有禮貌有分寸的男性，他面對(duì)危機(jī)時(shí)的傲慢和草率同樣也會(huì)讓他付出代價(jià)。女性視角的恐怖片或驚悚片還有很大的進(jìn)步空間，繼續(xù)拍，好好拍，總有一天會(huì)出現(xiàn)女性版《驚魂記》吧。

8.5/10。阿基導(dǎo)演對(duì)于情緒和情感的呈現(xiàn)，并不同于大多數(shù)的導(dǎo)演那樣，相對(duì)而言，他非常少使用特寫，使用近景鏡頭，他更多是用中景鏡頭來(lái)記錄角色的運(yùn)動(dòng)、行動(dòng)，記錄角色反應(yīng)，來(lái)用這種方法呈現(xiàn)情緒情感。 北歐導(dǎo)演似乎青睞疏離的質(zhì)感。在寒冷、人煙稀少的環(huán)境中，極其容易營(yíng)造凄涼孤獨(dú)的氛圍，疏離不難表達(dá)。可對(duì)阿基導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，他用獨(dú)有的冷幽默，他呈現(xiàn)了許多遭受抑制的行動(dòng)、言語(yǔ)，并運(yùn)用留白以及角色反應(yīng)來(lái)呈現(xiàn)一種與情境錯(cuò)位的笑料——在這個(gè)意義上，留白、抑制似乎也成為一種“夸張”手法。 整部電影甚少使用空鏡頭，甚少去凝視某一物，于是情愫的生發(fā)從一開始就是被抑制的，整部電影一直用中景鏡頭去展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，去不斷的，無(wú)休止的捕捉運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)或許是阿基導(dǎo)演更為重視的東西，這些在列寧格勒牛仔征美記中體現(xiàn)的更為明確。

當(dāng)逃獄兄弟不再逃獄事情已經(jīng)變得無(wú)聊了 死人似乎沒有必要 雖然這部劇也算是港陸合拍網(wǎng)劇里算成功的了 但是想搞IP似乎又夸張了點(diǎn)