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鏡頭運用始終與電影中的主題、情緒、節(jié)奏高度配合，能短的不會長，能長的不會短；楊貴媚結(jié)尾長哭無疑令人驚嘆，李康生的“不演而演”亦同樣精彩。

2022年完整追完的第一部劇。兩天看完。跟機醫(yī)一樣，溫暖開心，又哭又笑，雖然無厘頭，充滿理想主義的童話故事，又摻雜了太多現(xiàn)實與無奈。明天追新劇～過年假期好多劇可以看～

蔡明亮這部影片常被放置於安東尼奧尼的影像譜系里，那些鏡頭裡的封閉空間，例如公寓、房間和電梯等，帶來和周遭世界分隔開的疏離感，空房間亦成為三位主角彼此匿名交匯的場所，他們的表演亦不會給人任何情緒上的張力，連做愛都只是暫時緩解寂寞的過程。 敘事看似沒有情緒參與，但接近尾聲時楊貴媚在大安森林公園裡那長達(dá)六分鐘的哭泣場景，卻是對時間延續(xù)感的重視，宣洩其空虛心境。就像阿甘本講，電影的要素並非影像而是姿態(tài)，影像是對姿態(tài)的具體化和消除，姿態(tài)是對可交流性的嘗試。 就像小康在隔天清晨，渴望眼神凝視睡著的阿榮，試探性地吻他的臉龐。張大春在評論時指出，這三個人物缺乏的，恰巧是華人文化里尤被重視的東西：家庭。無論是精神層次，還是具體住所。而女性角色也只作為男性角色們在無法透過性來滿足彼此間的驅(qū)力時的某種中介物。

請多來幾季吧，想天天看超市里的騷操作

看了這片之后，我已經(jīng)不是不能再愛了，我是再也愛不了了。。