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我實在不懂，一個創(chuàng)作者怎么夠膽在并沒有重新賦義的狀態(tài)下就這樣公然挪用另一種個人風(fēng)格鮮明的語言？（沒錯是就我所知范疇的洪尚秀的著名推拉鏡頭）其實片子還能勉強(qiáng)有個三星，但導(dǎo)演本人在豆瓣自我闡釋的那篇影評實在……滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)亟o自己刻畫出了一個無知而又傲慢的人物形象。

兩周追完。喜歡看職業(yè)劇是因為可以從中了解到該職業(yè)的背景和日常。讓人驚訝的是里面一個真的壞人都沒有，感情線也非常明確，一男只對一女，人人都是純情又長情的種。劇情老套雞湯直灌，但起碼讓人感覺挺溫暖和有愛的。

內(nèi)容淺薄，形式要魔。導(dǎo)演們都快點走入這個深淵吧。毀滅吧趕緊的。 塞入符號和意象，卻綿軟無力，就像他媽泄氣的表演。 小孩戲是唯一看點。

看到開場的國際峰會舉辦場館大爆炸，突然想到，不僅日本老齡化是因為死神小學(xué)生屠殺了大量青壯年，并且日本經(jīng)濟(jì)衰退也是因為死神小學(xué)生毀了無數(shù)的基礎(chǔ)建設(shè)。

爬上信號塔的男孩（有點像安哲《鸛鳥踟躕》里那群最后爬上電線桿拉電線的身份迷失的人，這里也是應(yīng)該隱喻了無處可逃）、沉降的地面，童年時候的廢墟與挖掘機(jī)、男主找到兒時日記才想起的童年記憶、最后主人公逃離到森林中……一部城鄉(xiāng)結(jié)合部的搬遷史，關(guān)于一個人對過往的丟失。導(dǎo)演想構(gòu)建一個賈樟柯式三峽空間，野心不小，但在表現(xiàn)形式上過于刻意，運(yùn)鏡調(diào)度大師痕跡過濃，重要的是和故事本身沒有有機(jī)契合，換成另一種表現(xiàn)形式可能更好。三星鼓勵，希望年輕導(dǎo)演今后把更多精力放在錘煉內(nèi)容上。