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走吧，我們沒有失去記憶，我們?nèi)ふ疑暮?/div>

犧牲了史實(shí)信息，也沒能從概念或情感上激起新的詮釋，這樣的人物片意義何在？Mica Levi的配樂時刻提醒著我有一部更精彩的片子藏在后面，請參照Sokurov的統(tǒng)帥三部曲。A missed opportunity。

之所以喜歡《柔情史》就是因?yàn)樗幚磉@個棘手的題材但拍得一點(diǎn)都不令人討厭，《春潮》里的這段關(guān)系實(shí)在是太烈了，一點(diǎn)「柔情」余地都沒有。那段獨(dú)白不能說是矯情，是劇作的必要，我和郝蕾的理解類似，它可能根本沒有發(fā)生，這段話母親是永不可聽見的，又是女兒排練了千百遍永遠(yuǎn)被銘刻下來的。最后春潮的意象，令人想到《百年孤獨(dú)》何塞·阿爾卡蒂奧死后不斷蔓延的血線。