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+ 后半段稍遜了，前面實(shí)在是太好了啊。音樂(lè)劇，最接近感官愉悅的電影類型?。ㄋS了突然涌起的情感）因?yàn)橹貜?fù)本身即是愉悅的，而這重復(fù)又輔之以旋律，必然是愉悅的無(wú)窮變奏了。

我小時(shí)候就是看了這個(gè)劇，被老媽打的時(shí)候?qū)W著笑，心里還想著笑口常開(kāi)好彩自然來(lái)。。。像一個(gè)傻子

8.0/10 以“kill people”為目的的美式脫口秀謀殺了通過(guò)自己的一次次死亡來(lái)拯救觀眾（“I saved them.”）的歐洲古典歌劇，后者的幽靈借由其與前者交媾而得以孕生的木偶人不斷回返，并最終在美國(guó)流行文化視覺(jué)奇觀的頂點(diǎn)Hyper (Super) Bowl上揭露出其生父弒殺亡妻與剝削童工的雙重原罪而使其鋃鐺入獄，從而也換回了自身的人形?？ɡ怂雇ㄟ^(guò)詭譎的影像風(fēng)格、風(fēng)格化的視聽(tīng)語(yǔ)言與捉摸不定的故事走向讓《安妮特》落在大部分傳統(tǒng)作品序列的坐標(biāo)之外，呈現(xiàn)出Henry這樣一個(gè)真正的“美國(guó)精神病人”的形象——這種怪誕時(shí)常讓依據(jù)尋常邏輯構(gòu)建起的期待落空，卻也并非是全然反對(duì)闡釋的囈語(yǔ)，其目的是模糊戲劇-影像-虛構(gòu)與生活的界限，讓日常與夢(mèng)幻混沌互滲——一種真正的超現(xiàn)實(shí)主義精神。

一般。。。最后和基爾獸融合那里我噴飯了。。。怎么從游戲王變假面騎士了。。。

我們跟隨這個(gè)男人疲倦地跋涉到了終點(diǎn)，時(shí)代的終點(diǎn)，電影史的終點(diǎn)，行動(dòng)的終點(diǎn)，那輛被德尼拉旺和德帕迪約一度騎在林間飛奔的摩托終于駛?cè)胍蛔删薮蟮幕脺玷T就的墳?zāi)?，渴慕已久的黑暗以一個(gè)罪愆的面容降臨在他身上。從非生非死的獨(dú)角宇宙中退回來(lái)，這是卡拉克斯絕對(duì)私人的電影史，將一部古典歌劇用近乎自虐的自指帶回當(dāng)下：他是如何熱愛(ài)又厭惡著作為一種獻(xiàn)祭儀式的“演藝”，又是如何像新浪潮的前輩們拍攝癡戀的女孩，同時(shí)像好萊塢的傳統(tǒng)般被愛(ài)欲欺騙，引向殺戮，又在同一種對(duì)懷疑和殘缺的熱枕之下，宣告陳舊的類型理應(yīng)終結(jié)。一個(gè)終極的矛盾體，在哪兒都不得寧歇，到何處都在呼喚未來(lái)，即便不知前路何往，也要耗盡渾身解數(shù)告別過(guò)去和現(xiàn)在。