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波蘭斯基的悲觀主義僅從開場丈夫夜歸汽車拋錨便表露無疑：連備胎都是壞的！不過悲觀消極情緒從未妨礙其作品的觀賞性，這主要得益于導演愿意去擁抱能夠吸引觀眾的類型故事及套路語法（而它們基調(diào)通常是積極樂觀的），然后在敘述中盡量結(jié)合自己的價值取向做出顛覆性調(diào)改——當然還要口塞內(nèi)褲突然尿急等獨門怪趣味的風格加持。比如，當你睡著的時候有張俊俏的臉貼了上來，這不一定是在制造浪漫（后窗）；夫妻吵架決定著窗戶那頭一個受困椅子的男人的命運，而非相反（后窗）；因一個單詞的謬誤而正義翻盤屬好萊塢驚悚懸疑常見套路，本片卻故意讓它為壞蛋創(chuàng)造奪槍機會；結(jié)尾處，懸崖邊上坦白罪行，換作樂觀主義作品此公一定跳下去，就像希區(qū)某精神病理名片結(jié)尾的手槍倒轉(zhuǎn)槍響紅屏?？刹ㄌm斯基拒絕所謂尊嚴底線和贖罪解脫！所以他們?nèi)艘欢〞胤暝诟鑴≡骸?/div>

不單單是為了成全IP粉的情懷，也同樣給了新粉一些新視角的體驗，格局打開

精彩的是道德與正義的交鋒，這種略帶矛盾的關系撐起了整個故事，演員實在是太出色了。

通過謊言來應對殘暴，必然會有一個荒謬的結(jié)局。

為制造沖突不擇手段，演員們都很賣力，卻仍離生活很遠。每日定時定點拍照片是好創(chuàng)意，但也只有串聯(lián)情節(jié)的作用。高中有陣很迷保羅·奧斯特，現(xiàn)在半點記不起來讀到些什么，充滿懷疑。喜歡開場鏡頭，隔河遙望曼哈頓摩天樓，火車駛來，棒球賽廣播聲不斷，就這樣勾勒出布魯克林。