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《偷自行車的人》的絕大部分篇幅是講述了一個找自行車人的故事?，F(xiàn)實主義就是對社會底層的觀察。

在時長上稍稍有些進步 but任然沒超15分鐘

長達五個小時的導(dǎo)演剪輯版，本以為會是一部犯困的大悶片，但意外地被導(dǎo)演牽引著在科幻與荒誕里穿梭。BGM是經(jīng)典。

特別能從里面找到歸屬感，簡直是我的回憶啊

＃CC＃杰作。愈發(fā)覺得新現(xiàn)實主義影像首要地是［道德立場］之推敲，在日常語境里，展現(xiàn)一個有待破譯、一貫曖昧的真實，因此，段落鏡頭會取代表現(xiàn)性剪輯。賈樟柯就曾細講這種紀實風(fēng)格背后那些美學(xué)層面的東西，而結(jié)尾，“與其說是兒子拉住了父親的手，不如說是兒子向父親伸出了援助之手?！边@部電影的復(fù)雜，在于準確地反映了人生和世界的復(fù)雜性。 影片“在敘事層面上是通過自行車→工作→丟車→丟工作→找車→找不著車→偷自行車……隨著情節(jié)逐步展開，它還有一個視覺結(jié)構(gòu)：譬如早晨、上午、正午、下午、黃昏這樣一些時間氛圍的變化，以及刮風(fēng)、下雨、驕陽當(dāng)空這樣一些天氣上的變化。他把這些因素非常有機地揉到敘事的過程里去，形成了他這部影片流動的影像結(jié)構(gòu)?！?