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所有的虛竹里，最喜歡這一版

這個時代的哪吒故事不再講割肉還母剔骨還父，而是讓母輩發(fā)現(xiàn)壓抑的自我，由果溯因。但這樣的出口實在太過理想了，好像只發(fā)生在移民華人家庭。我們看著近身的故事圓滿，卻要對著破碎的現(xiàn)實飲泣。

小時候就不覺得好，反而是張紀中那版比較喜歡

以快打慢，壓住人物情緒寫，這是它聰明也可能是唯一的辦法。因為有漏洞，因為觀眾只要一停下來思考就會意識到，所以速度必須快。也因為快，各個人物未能物盡其用，連標簽都貼得不夠鮮明。對話追求明面的喜劇效果，不時失之粗鄙，這點就跟阿加莎那些暗戳戳引經(jīng)據(jù)典的玩笑話差之千里。到底是美國爆米花，圖個樂呵?？墒窃诩毠?jié)和鏡頭和演員情緒調動上，也見心思。偵探在黑暗里點煙的明滅煙火，想起97版lolita里Quilty在旅館門口暗處那同樣的鏡頭和對明滅煙火的用法；推理小說家留給女兒的信的閱讀方式，又是暗示女兒小時候必然沒少跟父親玩同樣的游戲，這個又想起達芬奇密碼里sophie的用法，頗有家風之意。就算有這樣那樣的不足我還是不介意多來幾部多引進幾部，這就是冬天爐火旁的童話。

沒有對比就沒有傷害，同樣是海選出來的演員，同樣是封閉式訓練后，陸續(xù)拍攝的。87版紅樓夢基本上都做到了極致，每個劇中人都像是從畫中走出來一樣，你看寶黛釵，你看十二釵就應該是這醬紫。后面再拍的都是浮云，根本無法比擬。