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判斷美學(xué)造詣只需把握四個(gè)關(guān)鍵詞：雜耍，造景，節(jié)奏與調(diào)度。本片四個(gè)方面均在良好以上。繼《開(kāi)戰(zhàn)》《悲慘世界》后又一部十分精彩的民運(yùn)電影，從表達(dá)方式上可以說(shuō)是法國(guó)革命主義的歷史基因、電影作者論和法國(guó)浪漫主義三者結(jié)合的產(chǎn)物，從美學(xué)上則是現(xiàn)實(shí)主義和類型娛樂(lè)融合后的碩果。數(shù)個(gè)手持長(zhǎng)鏡頭的臨場(chǎng)調(diào)度，視點(diǎn)切換的節(jié)奏都完美無(wú)缺。暴力機(jī)關(guān)和狂怒民眾兩方的闡述均張弛有度，也沒(méi)有規(guī)避雙方各有的盲目手段和意識(shí)形態(tài)的局限性。我承認(rèn)當(dāng)阿卜杜勒失控后，文本有些松懈，幾乎喪失了法國(guó)電影一直以來(lái)重文本的傳統(tǒng)。但結(jié)尾明確了戰(zhàn)爭(zhēng)的導(dǎo)火索真如警察所說(shuō)，是新納粹干的，這種明確反而是亮點(diǎn)，揭示了社會(huì)情緒的副作用和社會(huì)矛盾的不可避免性。加上鏡頭調(diào)度、敘事節(jié)奏、表演和布光上的情緒表達(dá)都太迷人，是我的年度佳片。加夫拉斯的兒子這回還不錯(cuò)！

又是一部老掉牙的劇本，除了役所廣司的演技，并沒(méi)有看到非常有亮點(diǎn)的東西，請(qǐng)來(lái)?xiàng)|芽衣子倒是蠻合適的一次選角

故弄玄虛，堆了一堆懸疑的元素但沒(méi)拼接好，情節(jié)不連貫也毫無(wú)邏輯；看著全員演技在線，但都用了同一招，就是能沒(méi)表情就沒(méi)表情，然后再加點(diǎn)微表情來(lái)顯示自己多心機(jī)；張子楓和那個(gè)男孩演的是真差勁，建議寫(xiě)死算了；

想當(dāng)年電視劇是無(wú)法比擬的，現(xiàn)在搞得太做作

7/10。防暴盾牌遍布，催淚瓦斯和燃燒彈紛飛的沉浸式長(zhǎng)鏡頭中，私人情感、社群與國(guó)家機(jī)器暴力對(duì)沖、新納粹煽動(dòng)社會(huì)分裂的嚴(yán)肅內(nèi)容都淪為宏大秀場(chǎng)的陪襯，從開(kāi)頭炸開(kāi)的燃燒瓶、暴動(dòng)群體沖入警局搶走保險(xiǎn)箱、駕車奔向大街，到警隊(duì)攻壘的場(chǎng)面輔以昂揚(yáng)感的慢鏡頭，再到年輕人用來(lái)抵御防暴部隊(duì)的煙火以不同色彩的光源閃爍在夜幕廣場(chǎng)上，無(wú)數(shù)配合緊密、景別從淺焦特寫(xiě)到大遠(yuǎn)景不一而足的場(chǎng)面調(diào)度，將不同面孔、不同動(dòng)作和紛繁的事件在連續(xù)的鏡頭運(yùn)動(dòng)里銜接起來(lái)，在這種狂熱的技術(shù)主義對(duì)觀者情緒的刺激下，龐大的暴亂場(chǎng)面只是為發(fā)展出更合理的行動(dòng)情境，并不關(guān)心人本身的境遇和情感思維，每個(gè)參與到這場(chǎng)景觀美學(xué)的表演者都是可利用的工具，作為觀者的引路人為無(wú)序混亂的場(chǎng)面建立一條清晰的觀賞路線，這樣看如此技術(shù)先行的政治片和詹姆斯卡梅隆的科幻片沒(méi)有區(qū)別。