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每個人物都挖掘的很深，內心戲很精彩，完全沒法預料故事的發(fā)展?！坝械氖虑樽⒍ㄒl(fā)生，但不是所有事情都有答案”，有的事盡了全力事情還是無法挽救，因為只是“普通人”。

哪里是50年代的問題年輕人呢，明明就是50年代社會問題爆發(fā)1-2節(jié)點，0節(jié)點是父母。諷刺的是故事讓一個渴望父親樹立正確男人形象的困惑人，被成為了別人缺失的父親。剩下的大部分人也不過就是無聊，但總需要做點兒什么，然后其他合群的就必須要act參與，這樣一個奇怪的社群結構就產生了，一擊崩潰的群體。

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BJIFF。在我看來，每一代年輕人里都有迷茫的、莫名叛逆的，所以這部電影不只反映戰(zhàn)后美國，是有普遍性的。另外，切切實實get到詹姆斯·迪恩。

哲理科幻片的鼻祖。誕生于庫布里克的《2001太空漫游》與塔可夫斯基的《飛向太空》之前，因而布景的未來感不必多言。冰森陰冷的幾何線條與高調的明暗對比共同描繪了“伊卡利號”的內在模式。其中長鏡頭的運用更加推進了形式發(fā)展。如艾瑞克偶遇注視宇宙的邁克爾，此時飛船已起飛4個多月，往日的新鮮感煙消云散，思鄉(xiāng)的愁緒在船員間蔓延開來：邁克爾處于大前景，與之相襯的是置于背景的艾瑞克；鏡頭隨邁克爾橫搖，邁克爾與艾瑞克的位置交換，左右半景框被勻質填充，重量明顯不相稱；邁克爾出畫，艾瑞克仍然對著邁克爾絮絮叨叨，重量徹底失衡，配以邁克爾的吼叫聲。兩個鏡頭之間的剪輯外塑了人物心理構造，被有力地強調出。如此精彩的調度令人嘆為觀止。盡管內容上稍顯乏味，但其創(chuàng)新的力度與藝術造詣，不亞于當下任何一部“科幻巨作”。