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之前看粉紅女郎是喜劇，現(xiàn)在看有些橋段眼淚卻忍不住涌上來

無論故事本身有多荒誕可笑，卻幾乎是比利懷德在用一種荒誕可笑的方式陳述事實(shí)本身。施萊默等一眾德籍員工每逢老板進(jìn)門便起立敬禮，是納粹政權(quán)治下的一種條件反射、集體無意識(shí)和權(quán)力宰制的意識(shí)形態(tài)化；麥克納馬拉本人和女秘書則是形成了兩個(gè)人心照不宣的溝通和控制方式，一個(gè)明白如何調(diào)度自己的權(quán)力以及如何擴(kuò)張權(quán)力、另一個(gè)則愛慕虛榮、擁有典型西式消費(fèi)主義宣揚(yáng)的見利忘義；至于東柏林貿(mào)易委員三位代表，一望便知彼此流通并默認(rèn)的某種權(quán)錢交易、權(quán)力尋租、偽民主的潛規(guī)則，而人的本性所難于扼止的色欲，總會(huì)拜服于“金發(fā)女郎”這一西方意象之下，成為驅(qū)動(dòng)一切的誘因，也難怪好萊塢電影中總會(huì)揶揄這撥“棄暗投明”的叛逃分子；主角的情感線則充斥了西方社會(huì)的切格瓦拉式崇拜的盲目和虛偽，你會(huì)為政治的洗腦術(shù)和反洗腦術(shù)感到悲哀，卻又無可奈何。

我概括一下這片的質(zhì)感，凡人部分是個(gè)90年代美國(guó)青少年校園片，沙贊部分是個(gè)80年代超級(jí)英雄片，最慘的是兩部分混起來后更凸顯了彼此的陳舊，成為一個(gè)古早超英質(zhì)感的低幼兒童片。成人演員完全沒演出青少年的心性，甚至與變身前的心理狀態(tài)割裂，整一聒噪沙雕，唯一出彩角色是小助手。所以我為什么要去看首映？我寧可看10遍《小丑》預(yù)告?！綪S而且這個(gè)主題曲配樂是又找了臥底嗎

太好笑了…看到最后真的覺得懷德是頂聰明的人…從第一分鐘到最后一分鐘都毫無紕漏…我想很多朋友喜愛他的理由是他的劇本有絕佳的平衡感（在深沉的反諷和趣味橫生之間），笑點(diǎn)都是那種回頭想想非常有哲學(xué)意味讓人感到絕望的那種…

低幼的像校園青春片，主角人設(shè)為了所謂的“沙雕”犧牲太多，為了“反英雄”既沒有偉光正也沒有普通的人性，其他人物過于扁平淪為功能性角色，而沙雕笑點(diǎn)幾乎全在預(yù)告片里了，除了蹭了一下權(quán)力的游戲那里和現(xiàn)實(shí)互動(dòng)笑了一下其它的笑點(diǎn)都尷尬無比，電影院里充滿了尷尬的沉默。打斗場(chǎng)景毫無新意，動(dòng)作設(shè)計(jì)干癟無力，節(jié)奏拖沓無比。關(guān)于家庭的文戲不做評(píng)價(jià)，因?yàn)槲宜^去了…