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唯一打動我的只有最后遠景里的槍決戲，想起了《色戒》里易先生不在場的槍決。前半部分三人間的情感糾葛對我來說過于冗長寡淡了。

咋老是感覺不是Poirot放了12人12馬,而是12人放了Poirot一馬...不是以法律程序而進行的制裁無論目的均是背離法律原則的...也是違法的...

2022德國大師展，碼后簡評。被映前導演交流劇透一臉于是少了些新鮮和驚喜感吧。莊園，一戰(zhàn)，愛情，這幾樣元素的組合卻形成了完全不一樣的故事效果，雖然影片中呈現(xiàn)出了很早期的政治形態(tài)對立，但感覺驅使人物最終選擇和轉變的動機還是在于一些基于宗教方向的初始認知，在面對愛人與兄長微妙關系時誘發(fā)的是心里對于這種情感的厭惡，并將此視為家國墮落敗壞的直接映照，而女主本身的反抗性也從早期的扭捏憋屈，到自我沉淪最后變成了站在了對立面的位置，只是整部電影“哥哥”這個角色的失聲和隱匿（大概是導演的特意為之吧）讓這樣的關系摩擦少了些更激烈性的沖突，從而呈現(xiàn)出德國式的冷峻凜冽的影像風格，包括黑白畫面的使用，一些畫面的留白和克制，當然還有結尾的那一聲干脆的槍響，完全前置了后續(xù)慢慢而來的情感回涌和深思。

7.6 在科技進步的主體性上和《未來罪行》一外一內，將載具化作了人類外在的軀殼，通過不斷地碰撞來獲取高潮的快感，激烈而致命；可惜未能徹底擯棄肉體的性欲，直到結尾也只保守地停留在了old sex之上，最好的反而是第一場車禍。

致敬了梅爾維爾《獨行殺手》里的模糊敘事，沒很明確交代事件、人物動機。 鏡頭動感一流，女主一點火柴發(fā)出火光那刻由模糊轉聚焦，由下樣往上，由暗轉亮，一下滿足觀眾一直被按耐不住想看清女主的手的心，好舒服好有張力呀~ 女主和男主在小屋避雨內衣相見那刻，用特寫長鏡頭緊跟女主對男主肉體的渴望視線、喘息，以至男主粗糙的手摸上女主小腿的回應，色氣滿滿，拍得好誘人~ 而之后一行人坐車上打獵的段落，配上歡快音樂，甩手跑動、摔在雪地，像是喜感的默劇。這處風格跟別處又不太相搭，不知導演想法如何。 除此之外，整體上是一部鏡頭出色電影，挺好的。