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一部新加坡的家國史詩，小人物，小家庭，大折射。唯一讓我心痛的是，過番的福建人不僅帶去了中華民族勤勞勇敢的傳統(tǒng)美德，也帶去民族糟粕。迷信神靈，重男輕女等舊習是我們事到如今也沒有完全甩掉的陳舊包袱。

1 那些我們在城里生活時看不見的事 存在且事關(guān)重大； 2 短片+映后，省去解釋； 3 十年不回來，是可以理解的吧，人是會逃避的，沒有力氣面對，假裝不存在；4 請大家不要認為麗麗姐是漠不關(guān)心。仔細思考一下，在那樣的環(huán)境下她絕不是在專心玩手機，她可能只是假裝看手機，手機上有什么可能都不知道，而是豎起耳朵在聽隔壁說什么。她只是不想讓別人看到她的眼睛罷了。

招弟，堅強大度隱忍而苦澀的女性，艱難困苦，玉汝于成，弱小而無助的她總因通情達理與人為善和純凈質(zhì)樸無私無畏的優(yōu)良品質(zhì)在讓自己在陷落的沼澤淤泥般的人生中絕處逢生，從容言行中閃耀出暖心而奪目的光彩，迎來貴人、迎來驚喜、迎來轉(zhuǎn)機，驗證得道多助、理解萬歲、信者信之、真情無價；阿坤，擁有被寵溺嬌慣換來的安逸人生，卻毫無底線與骨氣，懶散成自私自利寡廉鮮恥骯臟狹隘氣煞人的扶不起“阿斗”，風俗難易、慣性難改、時勢造英雄，一個因為懂得，所以慈悲，一個因為不自知，跋扈任性，一個人犧牲與成全的代價卻是一生，歷史洪流，滾滾波濤，席卷幾重再從頭，一個家的故事，千萬家的哀愁，劇中人人在劇中，人看劇劇如人生，何苦怨是非曲折，嘆只嘆難解糾葛，時代的心酸，莫明的淚流

期待過高，更喜歡《吉祥》的那種自洽的情感狀態(tài)，預(yù)知的偽記錄形式也是情感的鋪墊。而到了《如意》，這種真實、搬演到表演的割裂無法讓我真正信服，無需從元電影或是真實與虛構(gòu)的張力這些技術(shù)層面意義上去分析。就其鏡頭的自覺性而言，仍然是大量人為的、虛假的、刻意的情境加工，想要賦予影片更復(fù)雜、深刻的內(nèi)涵，反而卻雜糅一團，意義消散，情感的沖擊成為一種二次表演的實踐，這些造作的影像始終難以觸及內(nèi)心。最真誠的仍然是結(jié)尾的DV影像，質(zhì)感與情感的雙重真實，在這里，樸素（自然流露）遠比可以復(fù)雜（形式/表演）更有力量。

黃景瑜演的不錯，除了顧海開了掛的身世和突然愛上白洛因，其他的細節(jié)啊，演技啊都不錯，至少沒有讓人有快進的沖動，很有意思。給一星的怎么想的，這已經(jīng)是國產(chǎn)很大的進步了。