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安哲[沉默三部曲]之首,由政治與革命敘述轉(zhuǎn)向個(gè)體情感描摹。1.技法古典化:1.33畫幅,標(biāo)頭代廣角,縮短長鏡頭,多用移焦與分切。2.原型為[奧德賽歸來],與[霧中風(fēng)景]尋父之旅構(gòu)成對(duì)位。3.無盡雨霧,濕漉漉的街道,乘桴浮于海的老者,放逐于歷史與現(xiàn)實(shí)的裂隙。4.試鏡:這是我！5.黃衣單車手5次入鏡。（8.8/10）

創(chuàng)作用生活中的人是不是容易一些

第九天，在大銀幕前看完安哲兩部短片和所有長片，最后一幕的皚皚白雪，把數(shù)日里無從驅(qū)散的憂愁蓋得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。希臘四十年代內(nèi)戰(zhàn)的尸體，在七十年代依然滲著鮮血，關(guān)于肉體的不堪，精神的流亡，在那片腐敗紊亂的土地上、歷史中，有永遠(yuǎn)無法愈合的巨大傷口，而那些無能的，傲慢的，孱弱的，衰朽的左右者在上面起舞，歡笑，吟哦，粉飾，他們會(huì)在槍口下死灰復(fù)燃，徘徊千秋，而你我無能為力。融合停尸房與大客廳的室內(nèi)穿插時(shí)空，折疊魂靈的舞臺(tái)劇形式，對(duì)內(nèi)把情緒聚焦焚燃，對(duì)外將虛空擴(kuò)張吹散。海灘邊無實(shí)物的踢球，紅裙女人單獨(dú)的久別重逢、肉體交織和空濛失落，難以忘懷。四星半。#北影節(jié)12#27，中間影院，過于熱情好客，映前講解嚇得不看梗概的我倉皇捂耳。

拿作家編輯說事到頭來也就會(huì)和片子里那個(gè)作家的自傳小說有一樣的問題，假清高和真露骨之間那條線實(shí)在難講，還不如去看伍迪艾倫。（文學(xué)評(píng)論讓步于大數(shù)據(jù)是用算法替代作為媒介的主體這個(gè)說法倒挺有意思的

這片子小時(shí)候應(yīng)該看過。九十年代這種片子叫武打片，以動(dòng)作為主，內(nèi)容簡單。